Владимир Корнилов "Черствые "корочки":
http://g0lden-key.livejournal.com/1585752.html
(Интересная статья о помаранчево-фашистской журнализдской мрази и их т.н. борьбе против цензуры).
Статья - под катом.

Борьба с "невесть откуда взявшейся" цензурой в украинских СМИ набирает обороты. "Принципиальные" и "неподкупные" журналисты "внезапно" обнаружили, что на их телеканалах, в их газетах, на их сайтах появилась "политическая джинса", а злобные владельцы СМИ и редакторы (вчера, что ли, назначенные?), аки коршуны, налетели на ростки свободы и топчут ее, сию свободу, в угоду власти. Вновь объявились массовые петиции, подписанные теми же борцами с цензурой, которые и в 2004 году ходили по Крещатику с надписями "Свободу не спинити". Вновь проснулись "независимые медиапрофсоюзы", а застоявшиеся "медиаэксперты" бросились строчить жалобы в западные структуры.

Так и хочется спросить эту проснувшуюся "совесть нации": где же ты была все последние пять лет, милая? Почему те же проблемы не так сильно волновали наших борцов с цензурой в то время, когда те же собственники тех же СМИ, те же злобные редакторы старались угодить предыдущей власти?



Сейчас шеф-редактор сайта "Телекритика" Наталья Лигачева провозглашает: "Они нас боятся, когда мы вместе". "Нас" - это журналистов. И добавляет: "Именно сам по себе эфир (здесь и далее - выделено в оригинале. - Авт.) и является главным доказательством наличия цензуры и давления на телевизионные ньюз-румы... Почему вдруг (меня особенно это жирное "вдруг" повеселило. - Авт.) наши теленовости стали практически стерильными: о власти или хорошо, или никак. Почему в теленовостях уже замалчиваются не только неудобные для власти мнения, но и ФАКТЫ... Почему так называемая "редакционная позиция"... все чаще и чаще базируется на передергиваниях, подтасовках и лжи..."

Так это все "вдруг" происходит, говорите? До весны 2010 года ничего подобного не было? Что ж, попробуем сравнить некоторые факты и реакцию на них украинского медиасообщества. Думаю, после этого ни у кого не останется никаких сомнений в наличии откровенных двойных стандартов у этого самого сообщества, у "цепных псов украинской свободы слова".

"Пропагандистская" кровь телеоператора

Меня всегда умиляет мода на подписные листы среди украинских журналистов как бы "в защиту свободы слова". Не так давно собирались подписи под петициями против чиновников, полюбивших метать телевизионные микрофоны (напомню, за последнее время микрофоны телекомпании СТБ стали жертвой атак со стороны народного депутата Украины и чиновника киевской мэрии).

Знаете, я считаю, что в цивилизованной стране чиновник какого бы то ни было ранга после таких поступков обязан уйти в отставку - ну не умеет он быть публичной персоной, не умеет общаться с прессой и нормально реагировать на провокации, что поделать! Однако раздувать из этих инцидентов вселенский шум - это уж слишком.

Давайте сравним столь бурную реакцию украинских поборников свободы слова с полным молчанием "медиаэкспертов" относительно гораздо более серьезного инцидента - нападения экстремистов на съемочную группу одесского телеканала "АТВ", в результате которого ножом был ранен оператор Дмитрий Докунов (читайте об этом статью "Долгая дорога к чрезвычайному положению" в "2000" от 02.10.2009). Тогда мы отмечали поразительное игнорирование журналистским сообществом Киева данного происшествия. Однако затем реакция последовала. Да какая! Лучше бы ее не было вообще, ей-богу!

Глава Ассоциации медиаюристов Украины Татьяна Котюжинская заявила в интервью агентству "Мост-Одесса": "Когда я посмотрела видео с места событий, я была вынуждена отметить, что действия репортеров "АТВ" выглядели не как журналистская, а как пропагандистская работа. Причем совершенно очевидно, что работа исключительно одной политической силы... Деятельность журналиста должна быть объективна, и значит - беспристрастна. В данном же случае мы имеем дело с пропагандой, а не журналистикой". И все, точка!

Я был шокирован этим циничным комментарием. Тем, кто хочет разобраться, где, по мнению наших борцов за свободу слова, проходит грань между профессиональными обязанностями журналиста и "пропагандой", рекомендую самим посмотреть этот видеосюжет. Оператор, истекая кровью, в шоковом состоянии, эмоционально, сбивчиво объясняет обстоятельства нападения на него. Журналистка и ведущая "АТВ" перевязывает парня платками в ожидании "скорой". Чтобы г-жа Котюжинская представила эмоциональность "пропагандистского момента", добавлю, что эта журналистка - гражданская супруга раненого оператора. Достаточно на секунду поставить себя на ее место (не дай бог, конечно), чтобы понять, где грань между пропагандой и эмоциями. Съемочные группы "АТВ", не сворачивая камер, пытаются апеллировать к бездействующей милиции, опрашивают свидетелей, то есть продолжают выполнять свои журналистские обязанности. Неужели медиаюрист полагает, что они рядом с истекающим кровью коллегой думают о пропаганде какой бы то ни было политической силы?!

Самое интересное, в октябре, на проигнорированной киевскими борцами за свободу слова пресс-конференции свидетелей нападения, ваш покорный слуга прогнозировал: если сейчас оставить без внимания этот вопиющий инцидент, нападения на одесских тележурналистов продолжатся. И что вы думаете, на группу одесских журналистов, пытавшихся осветить празднование дня рождения мэра города Эдуарда Гурвица, 30 января было совершено нападение, в результате чего была разбита голова оператора телеканала "АТВ" Константина Длужневского. Это тоже для "пропаганды одной политической силы" Длужневский подставил голову? Тогда как объяснить тот факт, что в связи с этим нападением 22 апреля (понадобилась смена власти и три месяца!) милицией был задержан некий Дмитрий Иванютин, являющийся не кем иным, как зятем одесского вице-мэра Вахтанга Убирия? И снова - полное молчание "медиаэкспертов", увлеченных борьбой с вдруг появившейся цензурой.

А 17 апреля шесть украинских националистов атаковали офис телекомпании "АТВ", забросав его дымовыми шашками (знакомый почерк, правда?). Желающим оценить этот "пропагандистский акт" тоже рекомендую посмотреть съемки скрытой камерой с места события. И что вы думаете, какова реакция столичных борцов за свободу слова? Понятно, снова никто в Киеве инцидента "не заметил". А теперь представьте, что было бы, если бы подобное (опять-таки не дай Бог) произошло в офисе, скажем, "5-го канала".

Свобода слова избирательна

Мы вынуждены констатировать: взращенные на особых идеалах и стандартах свободы слова наши "медиаэксперты" и "медиаюристы" четко делят представителей СМИ на "своих" и "чужих", на "правильных" и "неправильных", на "проукраинских" и "пророссийских".

Г-жа Котюжинская и сайт "Телекритика" посчитали "АТВ" политически ангажированным каналом? С этим спорить довольно сложно. Данный канал - один из немногих в Украине все эти годы последовательно позиционировал себя в стиле "антиоранж". И если политическая ангажированность является основанием для того, чтобы операторов и редакторов канала лишить в глазах медиасообщества статуса журналистов, выведя их из-под защиты "медиаюристов", то почему тогда под покровительством последних всегда находился и находится куда более ангажированный "5-й канал", ведущий свою пропагандистскую работу в стиле "оранж"?

Нетрудно догадаться, что от идеологического позиционирования журналистов напрямую зависят подходы к ним профессиональных борцов за свободу слова. Сейчас Мустафа Найем, коллега Савика Шустера, на сайте "Украинская правда" провозглашает: "При столкновении с внешним миром - политиками, пресс-секретарями, вообще, ньюзмейкерами - в конфликтах, касающихся нашей профессии я всегда отстаивал и буду отстаивать ЛЮБОГО из нас. Называйте это как хотите: профессиональной этикой, наивностью или круговой порукой. Я так решил и так делаю".

Похвальное стремление. Однако опять-таки проявляется оно, по-моему, выборочно. Я не слышал голоса Мустафы или его столичных коллег в защиту не только одесских журналистов "АТВ". Я сейчас вспоминаю, как в 2006 г. Елена Бондаренко, тогда пресс-секретарь Бориса Колесникова, а ныне народный депутат Украины, продемонстрировала вопиющие документы, свидетельствующие об установке незаконной милицейской слежки и за ней, и за генеральным директором телекомпании КРТ Еленой Скидан. Я помню ту пресс-конференцию, на которой демонстрировались документы, и прекрасно помню глумление и даже радость киевских телевизионщиков по поводу того, как "прищучили" их коллегу и конкурента. Понятное дело, в эфирах по этому поводу - тишина, никаких тебе петиций, открытых писем о защите "ЛЮБОГО из нас" - вроде бы все так и должно быть. А все потому, что телеканал КРТ тогда занимал ту самую "антиоранжевую" нишу, в отличие от большинства центральных телеканалов, обслуживавших тогдашнюю власть, в отличие от "канала честных новостей".

Кстати, кое-что об этом канале. Сейчас многие шумят по поводу якобы имеющей место быть цензуры на телеканале "1+1" в связи с тем, что руководство канала не утвердило план съемок сюжета по голодомору. Заметьте, речь идет не о "столкновении внешнего мира" с журналистами, речь идет о внутренней цензуре канала, о взаимоотношениях редактор-журналист. В этой связи привожу любопытную историю, связанную непосредственно со мной и с "каналом честных новостей".

Не так давно журналист Александр Чаленко на своем блоге привел выдержки из гостевой базы данных этого канала. Выяснилось, что напротив фамилии вашего покорного слуги в этой базе стоит выделенная жирным красным шрифтом пометка: "Персона нон грата на 5 канале, не звать". Я вскоре получил полностью эту базу (благо, она гуляет по многим журналистам в Киеве) и с гордостью отмечаю: среди более чем 6 тысяч фамилий в этой базе почетное звание "персоны нон грата на "5-м канале" ношу только я. Причем я без всякой иронии и сарказма утверждаю, что не вижу в этом ничего сверхъестественного. В конце концов это право любой редакции - определять, кого звать, а кого не звать в свои эфиры, кого публиковать, а кого не публиковать на своих страницах. И это не есть цензура в полном смысле этого слова.

Но с точки зрения авторов критических заявлений по поводу "цензуры" на телеканале "1+1", почему они не критикуют руководство того канала, которое, судя по этой базе, ограничивает журналистов в выборе гостей в свои программы? Мало того, сам Мустафа Найем, комментируя указанный блог Чаленко, написал следующее: "База хорошая)) какой канал я тоже знаю. У меня такая же база. Но, по-моему, публиковать здесь эти пометки не совсем правильно".

А как же солидарность с бедными журналистами "канала честных новостей", которых руководство канала подвергает "внутренней цензуре"? А как же "круговая порука"? Откуда такая избирательность-то?

Одесская бомба, которая почему-то не разорвалась

На протяжении последних нескольких лет не раз приводились прямые и косвенные свидетельства вмешательства в работу СМИ властных органов и силовых структур, особенно Службы безопасности Украины. Не раз доводились слышать от журналистов о том, что их руководству напрямую дают указания, какие пресс-конференции или акции политической оппозиции "не рекомендовано освещать". При этом, конечно, документальных доказательств этому фактически не было (как, собственно, и нет их в связи с "вдруг" появившейся "цензурой" последних недель).

Однако два с половиной месяца назад в Одессе не были обнародованы интереснейшие документы, которые, по идее, должны были бы вызвать эффект разорвавшейся бомбы.

Речь идет о двух письмах тогдашнего главы СБУ В. Наливайченко своему патрону - Президенту Украины В. Ющенко. Ознакомившись с письмами, я решил некоторое время выждать, пока не последует реакция самой СБУ - дабы та могла опровергнуть или подтвердить подлинность данных писем. Кроме того, на той же пресс-конференции были представлены обращения народного депутата, а ныне вице-премьера В. Сивковича Генпрокурору по поводу данных писем с просьбой проверить информацию. Однако прошло уже значительное время - пока нет ни публичной реакции СБУ, ни ответов Генпрокуратуры. И самое главное - нет ну абсолютно никакой реакции наших "свободных" средств массовой информации, увлекшихся имитацией борьбы за свободу слова.

А письма от главы СБУ президенту ярчайшим образом свидетельствуют о том, что свободой у нас и не пахло-то все эти годы. Чтобы избежать обвинений в обнародовании "недостоверных" или же "секретных" документов, привожу ссылку на первоисточник этих писем: http://revisor.od.ua/news/Rodina_repressii_protiv_nas_gotovili_lichno_YUsc-011107/. Прошу читать и восторгаться.

В двух письмах президенту докладывается о мерах по "блокированию и полному прекращению антиукраинской деятельности партии "Родина" во главе с И. Марковым" с перечислением "комплекса мер" по дискредитации политической оппозиции.

Я не буду останавливаться на вопиющих фразах, касающихся исключительно деятельности самой партии и ее лидера. Остановлюсь на тех словах, которые непосредственно касаются СМИ и информпространства. К примеру, чего только стоит такая фраза: "С целью информационной дискредитации деструктивной деятельности И. Маркова разработан и через отечественные средства массовой информации реализуется соответствующий комплекс мер"! Это Службой-то безопасности? Через наши-то честные и свободные СМИ?!

А далее следует перечень заголовков конкретных статей в ряде одесских газет и заказных телесюжетов на местных телеканалах. В частности, авторы письма ссылаются на статьи в газете "Свободная Одесса". Меня в этом плане поразила реакция самой "Свободной Одессы" на публикацию данных документов. Казалось бы, чего проще гордо заявить: мол, нам никто эти статьи не заказывал, не размещал их и т. д. Однако газета, комментируя "утечку", фактически допускает и достоверность этих заявлений: "Прискорбно, что у нас сегодня такое государство и такая государственная служба безопасности: мало того, что мы имеем документальное (якобы) подтверждение того, что целый шеф СБУ вынужден лично курировать "борьбу" с мелкими политическими урками вроде Маркова и его "Родыны", так это государство еще и не в состоянии (наверняка - по причине банальной продажности своих клерков) эффективно скрыть этот пикантный факт!" Ну не поразительное ли признание?

Если письма, обнародованные в Одессе, подлинные, то мы имеем прямое документальное подтверждение тому, что СБУ при прежней власти вмешивалась в работу СМИ, поощряла заказную "джинсу" с целью дискредитации политических оппонентов режима, причем привлекая для этого и центральные, и региональные СМИ, и интернет-ресурсы (оцените хотя бы такую фразу: "Через подконтрольные медиа-ресурсы поддерживается тенденция деструктивных процессов в телекомпании "АТВ" и партии "Родина"). Ау, уважаемые борцы за свободу слова, ваших коллег-тележурналистов дискредитируют через ваших же коллег! А как же "круговая порука"? Почему эту информацию в упор не захотели замечать ни Мустафа Найем, ни "Телекритика", ни "медиаюристы"?

Еще одна сногсшибательная фраза: "С целью блокирования деструктивной деятельности телеканала "АТВ" (подконтролен И. Маркову) обеспечено вынесение 5 августа с. г. Одесским Апелляционным административным судом определения относительно отказа в удовлетворении исковых требований означенного телеканала к Национальному совету Украины по телевидению и радиовещанию". Там же идет речь о том, что автор документа намерен инициировать новый административный иск Нацсовету относительно телеканала. Кстати, насколько мне известно, эти "инициированные" кем-то иски до сих пор продолжают рассматриваться в судах, несмотря на смену руководства в Нацсовете.

И чтобы закончить с этими документами, которые, в случае подтверждения их подлинности, на мой взгляд, являются лучшим ответом на вопрос Натальи Лигачевой, откуда вдруг взялась цензура в СМИ, приведу еще одну пикантную подробность из этой переписки: "В результате комплекса мер с привлечением представителей общественно-политических структур национально-демократического направления 14 сентября с. г. сорвана попытка представителей партии "Родина" провести в помещении агентства "ИНТЕРФАКС-УКРАИНА" пресс-конференцию в защиту И. Маркова".

А пикантность этой фразы в том, что 14 сентября прошлого года сайт небезызвестного объединения "Братство" под заголовком "Смерть шпионам!" опубликовал следующее информсообщение: "В понедельник, 14 сентября БРАТСТВО сорвало попытку антиукраинских сил отмазать от справедливого наказания иностранных шпионов и врагов народа из партии "Родина". Во время конференции, устроенной запрещенной партией "Родина" в информационном агентстве "Интерфакс", активисты БРАТСТВА забросали подхалимов Кремля куриными яйцами" (тоже знакомый почерк, правда?). Данное сообщение сопровождается видеоотчетом об "акции".

Так вот кто стоял, оказывается, за подобными нападениями на оппозиционеров со стороны "общественно-политических структур национально-демократического направления"!

Как ОМОН из политиков делает "журналистов"

И в этой связи хочу поднять еще одну тему, непосредственно связанную со свободой слова и тем шумом, который подняли сейчас на весь мир борцы за эту самую свободу. В многочисленных петициях против цензуры и действий власти относительно журналистов меня поразил тот факт, что среди фактов "притеснений журналистов" постоянно упоминаются и различные факты задержаний партийных активистов "Свободы", которые применяют методы, напоминающие вышеозначенные методы "срыва пресс-конференций".

В частности, во все петиции о "нарушениях свободы слова" попал факт задержания милицией "журналистов" Игоря Мирошниченко и Андрея Мохныка во время презентации выставки "Волынская резня - польские и еврейские жертвы ОУН-УПА". Меня поразило, что даже такая организация, как "Репортеры без границ", подойдя абсолютно некритично к сообщениям украинских СМИ, в письмах на имя украинского руководства и в публичных заявлениях указала следующий "факт": "Два журналиста, Игорь Миришниченко (так в тексте. - Авт.) спортивного телеканала "Поверхность" и Андрей Мохнык газеты "Свобода", были арестованы 8 апреля во время освещения пресс-конференции в киевском выставочном центре. Миришниченко сказал, что он был выведен из помещения сразу после того, как задал вопрос, а затем был брошен в машину людьми в масках... Он и Мохнык отрицают обвинения в том, что они пришли на пресс-конференцию с целью организовать беспорядки".

Интересно, сами "Репортеры без границ" не задумались над тем, какой вид спорта освещал "спортивный журналист" "Миришниченко" во время нападения на него загадочных людей в масках?

Любопытно также, что ровно за неделю до указанных беспорядков на выставке "Волынская резня" те же активисты "Свободы", включая "журналистов" Мирошниченко и Мохныка, пытались сорвать другую пресс-конференцию, тема которой была обозначена так: "Участники Великой Отечественной войны против Бандеры". На блоге Игоря Мирошниченко (http://blogs.pravda.com.ua/authors/miroshnychenko/4bb58f426732d/) эта акция описана очень подробно, с приложением фотоотчета. При этом нигде ни он, ни Мохнык не представляются как журналисты. Заголовок звучит так: "Как мы в День дурака "дали прикурить" кагебистам, "ветеранам великай атечественай" и "узникам гетто". Г-н Мирошниченко откровенно хвастается: "Пресс-конференцию... сорвали представители ВО "Свобода"", рассказывая о своих действиях и действиях своего "побратима Андрея Мохныка". Заметьте, ни слова о "журналистах" Мирошниченко и Мохныке, которые пришли "задать вопрос". Вещи названы своими именами.

Через неделю история повторяется. С той лишь разницей, что тем же молодчикам "Свободы" (можно сравнить фотографии, чтобы в этом убедиться) противостояли не беззащитные, престарелые ветераны войны, а гораздо более крепкие представители правоохранительных органов. И тут вдруг магическим образом партийные "побратимы" одним мановением крепких рук омоновцев превратились в... "журналистов"!

Это сейчас официальное заявление ВО "Свобода" гласит, что люди, пришедшие на выставку "Волынская резня", "выполняли профессиональные обязанности журналистов", а на телеэфирах активисты Тягнибока заявляют: "всего лишь хотели задать вопрос". Я рекомендую всем пересмотреть видео данной акции, выложенное в интернет самой "Свободой": http://vimeo.com/10777863. Из этого видео вырисовывается следующая хронология событий: сначала "журналист" Мохнык в мегафон выкрикивает лозунги "Ганьба!" (интересно, это он уже "журналистские обязанности" выполняет или еще нет?), после чего показывает журналистское удостоверение и проходит в здание. Видимо, с этого момента один из руководителей "Свободы" становится "журналистом"? Потом уже возле экспонатов возникает первая дискуссия посетителей выставки со "Свободой", в ходе которой "журналист" Мохнык задает сакраментальный вопрос Паниковского: "А вы кто такой?", а "журналист" Мирошниченко (видимо, выполняя свои "журналистские обязанности") выкрикивает из-за спин операторов: "Агент КГБ!" и "Это ложь!".

Затем "журналист" Мохнык проявляет свои таланты, когда пытается сорвать интервью представительницы Польши телеканалам. Он стоит рядом с ней и в левое ухо постоянно кричит бессвязные фразы: "Когда вы занимались полонизацией украинских земель...", "Когда вы уничтожали Украину!" и т. д. Затем группа "журналистов" от "Свободы", пытаясь сорвать интервью, дружно, типично по-журналистски, скандируют: "Армия Крайова - оккупанты Украины!" Так хочется, чтобы эти кадры прокомментировали представители "Репортеров без границ" - по их мнению, в данный момент г-н Мохнык и г-н Мирошниченко еще являются журналистами или все-таки уже занимаются политической акцией?

Затем, когда начинается пресс-конференция, группа активных "журналистов" скандирует и глушит участников. Все это время милиция бездействует, а организаторы пытаются словами утихомирить собравшихся! В конце концов о том же их просят журналисты, на этот раз настоящие! Мало того, показывая охране журналистские корочки, они просят правоохранителей дать им выполнить профессиональные журналистские обязанности и утихомирить хулиганов! Кто, скажите, в этот момент нарушал свободу слова? Бездействовавшая милиция? Народные депутаты, пытавшиеся урезонить "журналистов"? Или же "журналисты", которые своими криками пытались воспрепятствовать работе истинных журналистов? Уважаемые, в любой стране попытка срыва пресс-конференции расценивается как прямой акт нарушения свободы слова! Почему в нашей стране эти принципы не действуют?

Повторюсь, все это время милиция выполняла роль кордона между противоборствующими сторонами и никак не реагировала на то, что ее сотрудников толкали и оскорбляли. И тут один из "журналистов" бросает в организаторов выставки книгу (тоже "геройски" - из-за спин правоохранителей). Даже после этого нет реакции! Затем "журналист" Мохнык с дикими криками начинает рвать книгу, изданную организаторами выставки, и бросать обрывки в их сторону (этот момент на кадрах четко зафиксирован самой "Свободой"). Можно спросить, в каком кодексе этики журналистов прописаны такие "журналистские обязанности"? Он в этот момент кто - журналист, провокатор, политик, правонарушитель? Означает ли тот факт, что у Мохныка в кармане в этот момент лежит журналистское удостоверение, его право на любой поступок? Как должна была реагировать милиция на сие действо?

И только после этого милиция стала скручивать руки "журналистам" и выносить их в свои машины. Не поверите, вдруг (как сказала бы г-жа Лигачева) г-н Мохнык плаксивым голосом начал повторять: "Я хотел задать вопрос". Оказывается, сейчас "журналисты" так задают вопросы - путем вырывания листов из раздаточных материалов и метанием их в участников пресс-конференций.

Кстати, вопросы, звучащие в этом разделе, я выслал генеральному секретарю "Репортеров без границ" Жану-Франсуа Жюльяру. Очень надеюсь получить ответ по поводу того, знает ли он, каких "журналистов" решился защищать, доверившись украинским "медиаэкспертам".

Так принято на Западе

В отличие от многих украинских поборников свободы слова, якобы отстаивающих демократические стандарты журналистики, ваш покорный слуга знаком с этими стандартами не понаслышке. Я изучал западную журналистику и на практике, и в теории, работал в западных СМИ, был неоднократным участником конгрессов Всемирной газетной ассоциации. В свое время я подробным образом изучил до двух сотен кодексов этики различных американских и европейских газет. И хочу поведать нашим борцам за свободу слова непреложную истину: согласно писаным и неписаным правилам журналист, становящийся прямым участником политической акции, военного конфликта, драки, хулиганства, с точки зрения и закона, и правил самой газеты в этот самый момент перестает быть журналистом!

Практически все кодексы этики американских газет сводят политические права своих журналистов лишь к двум моментам - право регистрироваться в качестве избирателя и право голосовать на выборах! И все! Если кто не верит, привожу конкретные цитаты из кодексов этики конкретных газет:

"Сотрудники редакции не могут принимать участие в политической или государственной деятельности, которую они могут освещать... Сотрудники редакции не могут работать или получать деньги от любой политической кампании или организации" ("Лос-Анджелес таймс").

"Журналисты не принимают участия в политике... В частности, они не могут участвовать в кампании за, в демонстрации за или против кандидатов... Они не могут надевать значки кампании или демонстрировать лично любые другие атрибуты участников политических акций... Сотрудники не могут принимать участие в демонстрациях или митингах в поддержку политических лозунгов или движения, не могут подписывать прокламации или петиции, занимая позицию по публичным темам" ("Нью-Йорк таймс").

Последнее, наверное, особенно удивит многочисленных украинских журналистов, подписывающих открытые письма по поводу и без. Хотя подобный пункт присутствует в подавляющем большинстве кодексов этики западных изданий. Да-да, уважаемые украинские журналисты, по правилам американских редакций, за подписание коллективной петиции вас бы уволили из редакции.

"Мы избегаем активного вовлечения в какую бы то ни было ангажированную деятельность - в политику, деятельность общины, социальную активность, демонстрации... Репортеры должны делать все возможное, чтобы, находясь на публике, оставаться за сценой, делать репортажи о новостях, а не делать новости. Собирая новости, репортеры не могут представляться иначе как репортерами. Они не могут идентифицировать себя как офицеры полиции, врачи или как-нибудь иначе, кроме журналистов" ("Вашингтон пост").

Это к вопросу о том, как "журналисты" Мирошниченко и Мохнык - в зависимости от ситуации - становятся то "журналистами", то "активистами "Свободы"", то даже "аналитиками".

"Мы знаем, какие политики являются идиотами, но не можем кричать об этом в переполненной комнате" ("Тампа Трибюн").

Хорошо бы "журналистам" от "Свободы" тоже хоть раз узнать о правилах поведения журналистов на Западе, куда они якобы хотят вести Украину.

Там же пишется: "Не подписывайте петиций. Удостоверьтесь, что подписываете чек. Запрещены плакаты, значки, стикеры на бамперы у вас лично, на столе, в автомобиле и во дворе. Запрещено участие в политических демонстрациях, маршах или митингах".

Кстати, многим украинским журналистам полезно будет знать еще один пункт из кодекса этики этой газеты: "Мы обедаем с миллионерами, но не позволяем им взять чек".

"Во избежание конфликтов сотрудники не имеют права использовать свою позицию или имя в газете, чтобы получить преимущества в личной деятельности. Ваша визитка "Трибюн" может быть использована лишь по делам компании" ("Чикаго трибюн"). Это к вопросу о журналистских корочках во время задержания милицией участников сугубо политической акции.

И последнее. Кодекс этики "Дейли пресс", объясняя жесткие ограничения на политическую или общественную деятельность журналистов, гласит: "Это, конечно, ограничивает свободу выражения взглядов, что неприменимо к обычным гражданам, не являющимся журналистами. Журналисты взамен получают исключительную возможность использовать закрепленное Первой Поправкой право свободы прессы. С работой репортера или редактора они принимают на себя обязательства и ответственность за использование этой свободы".

Хорошо бы, если бы наши "медиаэксперты" хоть иногда изучали стандарты поведения западной журналистики. Они много нового узнали бы о своей профессии.

Откуда они берутся - борцы с цензурой?

Можно долго рассуждать о том, что движет борцами за свободу слова, которые твердят нам о вдруг появившейся цензуре. Я же ограничусь двумя краткими рассказами из личной жизни.

В свое время я редактировал солидную донецкую газету, на страницах которой стали время от времени появляться довольно едкие статьи нашего внештатного автора о злоупотреблениях в налоговых органах. В один прекрасный вечер мне позвонил глава Донецкой областной налоговой администрации и открыл поразительную истину: оказывается, задолго до того, как вступить на журналистскую стезю, данный автор был частным предпринимателем, уклонялся от налогов и в итоге стал фигурантом уголовной тяжбы с налоговыми структурами (о чем он, конечно же, редакцию в известность не поставил). Само собой, я моментально заверил, что в нашей газете до завершения всех тяжб этот автор не напишет ни одной статьи на налоговую тематику (хочу заметить, что именно так требуют поступать абсолютно все кодексы этики западной прессы!). На этом, казалось бы, конфликт газеты с налоговиками был исчерпан - дальше судитесь себе с несостоявшимся предпринимателем и не трогайте газету.

Однако наши славные чиновники не были бы нашими чиновниками, если бы умели решать конфликты полюбовно. Буквально на следующий день после описанного разговора милиция... арестовала нашего внештатного автора, не найдя ничего лучшего, как сделать это в коридоре редакции! Как вы понимаете, в этой ситуации редактор, отвечающий за свой коллектив, должен был бороться за освобождение именно журналиста, пусть и внештатного, пусть и нарушившего кодекс этики. Я приложил максимум усилий, чтобы вытащить его из тюрьмы, обошел все коридоры власти и добился досудебного соглашения, устраивавшего на тот момент и арестованного, и обиженных на него чиновников.

После чего несостоявшийся предприниматель и журналист уехал в Киев, где предстал борцом за свободу слова, одним из основных "медиаэкспертов". А в 2005 г. его фамилия даже фигурировала в числе главных кандидатов на планировавшийся тогда пост омбудсмана по свободе слова. Само собой, о налоговых тяжбах частного предпринимателя, пытавшегося использовать газету для сведения личных счетов, никто уже не вспоминал.

Еще один эпизод связан с моим приездом из Донецка в Киев, когда я стал главным редактором столичной газеты "Сегодня". Одним из первых распоряжений по редакции был полный запрет на "джинсу", то есть на скрытую рекламу, или, как говорят на Западе, "оплаченную журналистику". Ко мне сразу явился политический обозреватель, который отвечал за это направление, и удивленно спросил: "Так что, мы теперь не будем брать денег за интервью политиков?" Получив однозначный ответ, он гордо заявил: "Ну, тогда мне в этой редакции делать нечего!"

И что вы думаете? На следующий день в сети появилось его заявление о том, что он увольняется из "Сегодня" в связи с тем, что... "донецкие ввели в газете цензуру"! Заявление получило широкий резонанс, использовалось антикучмовской оппозицией, тиражировалось в западных отчетах об ущемлении свободы слова в Украине. Сам заявитель стал признанным авторитетом в медиатусовке, постоянным комментатором по проблемам свободы слова в украинских СМИ, в итоге получил западные гранты.

Я могу привести немало похожих примеров. Просто эти два мне кажутся наиболее типичными, наиболее полно раскрывающими природу многих заявлений нашего "медиаэкспертного" сообщества, а самое главное - природу двойных стандартов их заявлений и действий.

Владимир Корнилов (Газета "2000").


Украинская экономика вышла из рецессии:
http://g0lden-key.livejournal.com/1577628.html
Фрагмент: "За первые четыре месяца 2010 года темпы прироста промышленного производства составили 12,6% против 10,8% в январе-марте, что было обеспечено действием чисто экономических факторов и свидетельствует о выходе экономики Украины из фазы рецессии и переход к фазе активного восстановления производства. Об этом сообщили в Министерстве экономики Украины.
Среди позитивных тенденций в развитии промышленности, в частности, в ведомстве отмечают, во-первых, то, что в апреле в сравнении аналогичным периодом предыдущего года объемы промышленного производства выросли на 17,4%".

Олесь Бузина: Гражданская война отменяется:
http://g0lden-key.livejournal.com/1574531.html

Памятники жертвам ОУН-УПА в Украине:
http://yadocent.livejournal.com/73546.html



Фрагмент: "22 июля 2008 года в селе Уланово Сумской области, откуда родом президент Ющенко, был открыт памятный знак мирным гражданам, погибших от рук УПА. В.Сиряченко, представитель Сумского обкома КПУ сообщил: «Памятник жертвам бандеровского террора уже второй на Глуховщине. Два года назад в центре села Шевченково установили мемориальную доску в память учительницы Насти Ермоленко. В 1945 году девушку направили в Тернопольскую область. Спустя несколько месяцев изувеченный труп Насти обнаружили местные жители. Ей было всего 22 года».
Новый памятник посвящен молодым людям, погибшим на Западной Украине от рук националистов. «Эти восемь девчат и хлопцев из одного села погибли от рук бандеровцев на Западной Украине уже в мирное время. Люди должны знать, что они поехали туда без оружия, потому что знали: закончилась война, начинается мирный труд. Страна нуждалась в специалистах: учителях, врачах, агрономах. А их убивали, резали, вешали те, кого президент сегодня награждает орденами», – заявил лидер местных коммунистов В.Московченко".

Фотографии из ЖЖ http://b-picture.livejournal.com .
Жертвы Агент Оранж во Вьетнаме:
http://bigpicture.ru/?p=56770#more-56770
Фотоподборки из мира капитала.
Детский труд на кирпичном заводе в Кабуле:
http://bigpicture.ru/?p=55560#more-55560
Обожженные кислотой:
http://bigpicture.ru/?p=51929#more-51929
Кровавые столкновения в Тайланде (части 1-2):
http://bigpicture.ru/?p=55764#more-55764
http://bigpicture.ru/?p=56538#more-56538

Черствые "корочки"

Борьба с "невесть откуда взявшейся" цензурой в украинских СМИ набирает обороты. "Принципиальные" и "неподкупные" журналисты "внезапно" обнаружили, что на их телеканалах, в их газетах, на их сайтах появилась "политическая джинса", а злобные владельцы СМИ и редакторы (вчера, что ли, назначенные?), аки коршуны, налетели на ростки свободы и топчут ее, сию свободу, в угоду власти. Вновь объявились массовые петиции, подписанные теми же борцами с цензурой, которые и в 2004 году ходили по Крещатику с надписями "Свободу не спинити". Вновь проснулись "независимые медиапрофсоюзы", а застоявшиеся "медиаэксперты" бросились строчить жалобы в западные структуры.

Так и хочется спросить эту проснувшуюся "совесть нации": где же ты была все последние пять лет, милая? Почему те же проблемы не так сильно волновали наших борцов с цензурой в то время, когда те же собственники тех же СМИ, те же злобные редакторы старались угодить предыдущей власти?

 

Сейчас шеф-редактор сайта "Телекритика" Наталья Лигачева провозглашает: "Они нас боятся, когда мы вместе". "Нас" - это журналистов. И добавляет: "Именно сам по себе эфир (здесь и далее - выделено в оригинале. - Авт.) и является главным доказательством наличия цензуры и давления на телевизионные ньюз-румы... Почему вдруг (меня особенно это жирное "вдруг" повеселило. - Авт.) наши теленовости стали практически стерильными: о власти или хорошо, или никак. Почему в теленовостях уже замалчиваются не только неудобные для власти мнения, но и ФАКТЫ... Почему так называемая "редакционная позиция"... все чаще и чаще базируется на передергиваниях, подтасовках и лжи..."

Так это все "вдруг" происходит, говорите? До весны 2010 года ничего подобного не было? Что ж, попробуем сравнить некоторые факты и реакцию на них украинского медиасообщества. Думаю, после этого ни у кого не останется никаких сомнений в наличии откровенных двойных стандартов у этого самого сообщества, у "цепных псов украинской свободы слова".

"Пропагандистская" кровь телеоператора

Меня всегда умиляет мода на подписные листы среди украинских журналистов как бы "в защиту свободы слова". Не так давно собирались подписи под петициями против чиновников, полюбивших метать телевизионные микрофоны (напомню, за последнее время микрофоны телекомпании СТБ стали жертвой атак со стороны народного депутата Украины и чиновника киевской мэрии).

Знаете, я считаю, что в цивилизованной стране чиновник какого бы то ни было ранга после таких поступков обязан уйти в отставку - ну не умеет он быть публичной персоной, не умеет общаться с прессой и нормально реагировать на провокации, что поделать! Однако раздувать из этих инцидентов вселенский шум - это уж слишком.

Давайте сравним столь бурную реакцию украинских поборников свободы слова с полным молчанием "медиаэкспертов" относительно гораздо более серьезного инцидента - нападения экстремистов на съемочную группу одесского телеканала "АТВ", в результате которого ножом был ранен оператор Дмитрий Докунов (читайте об этом статью "Долгая дорога к чрезвычайному положению" в "2000" от 02.10.2009). Тогда мы отмечали поразительное игнорирование журналистским сообществом Киева данного происшествия. Однако затем реакция последовала. Да какая! Лучше бы ее не было вообще, ей-богу!

Глава Ассоциации медиаюристов Украины Татьяна Котюжинская заявила в интервью агентству "Мост-Одесса": "Когда я посмотрела видео с места событий, я была вынуждена отметить, что действия репортеров "АТВ" выглядели не как журналистская, а как пропагандистская работа. Причем совершенно очевидно, что работа исключительно одной политической силы... Деятельность журналиста должна быть объективна, и значит - беспристрастна. В данном же случае мы имеем дело с пропагандой, а не журналистикой". И все, точка!

Я был шокирован этим циничным комментарием. Тем, кто хочет разобраться, где, по мнению наших борцов за свободу слова, проходит грань между профессиональными обязанностями журналиста и "пропагандой", рекомендую самим посмотреть этот видеосюжет. Оператор, истекая кровью, в шоковом состоянии, эмоционально, сбивчиво объясняет обстоятельства нападения на него. Журналистка и ведущая "АТВ" перевязывает парня платками в ожидании "скорой". Чтобы г-жа Котюжинская представила эмоциональность "пропагандистского момента", добавлю, что эта журналистка - гражданская супруга раненого оператора. Достаточно на секунду поставить себя на ее место (не дай бог, конечно), чтобы понять, где грань между пропагандой и эмоциями. Съемочные группы "АТВ", не сворачивая камер, пытаются апеллировать к бездействующей милиции, опрашивают свидетелей, то есть продолжают выполнять свои журналистские обязанности. Неужели медиаюрист полагает, что они рядом с истекающим кровью коллегой думают о пропаганде какой бы то ни было политической силы?!

Самое интересное, в октябре, на проигнорированной киевскими борцами за свободу слова пресс-конференции свидетелей нападения, ваш покорный слуга прогнозировал: если сейчас оставить без внимания этот вопиющий инцидент, нападения на одесских тележурналистов продолжатся. И что вы думаете, на группу одесских журналистов, пытавшихся осветить празднование дня рождения мэра города Эдуарда Гурвица, 30 января было совершено нападение, в результате чего была разбита голова оператора телеканала "АТВ" Константина Длужневского. Это тоже для "пропаганды одной политической силы" Длужневский подставил голову? Тогда как объяснить тот факт, что в связи с этим нападением 22 апреля (понадобилась смена власти и три месяца!) милицией был задержан некий Дмитрий Иванютин, являющийся не кем иным, как зятем одесского вице-мэра Вахтанга Убирия? И снова - полное молчание "медиаэкспертов", увлеченных борьбой с вдруг появившейся цензурой.

А 17 апреля шесть украинских националистов атаковали офис телекомпании "АТВ", забросав его дымовыми шашками (знакомый почерк, правда?). Желающим оценить этот "пропагандистский акт" тоже рекомендую посмотреть съемки скрытой камерой с места события. И что вы думаете, какова реакция столичных борцов за свободу слова? Понятно, снова никто в Киеве инцидента "не заметил". А теперь представьте, что было бы, если бы подобное (опять-таки не дай Бог) произошло в офисе, скажем, "5-го канала".

Свобода слова избирательна

Мы вынуждены констатировать: взращенные на особых идеалах и стандартах свободы слова наши "медиаэксперты" и "медиаюристы" четко делят представителей СМИ на "своих" и "чужих", на "правильных" и "неправильных", на "проукраинских" и "пророссийских".

Г-жа Котюжинская и сайт "Телекритика" посчитали "АТВ" политически ангажированным каналом? С этим спорить довольно сложно. Данный канал - один из немногих в Украине все эти годы последовательно позиционировал себя в стиле "антиоранж". И если политическая ангажированность является основанием для того, чтобы операторов и редакторов канала лишить в глазах медиасообщества статуса журналистов, выведя их из-под защиты "медиаюристов", то почему тогда под покровительством последних всегда находился и находится куда более ангажированный "5-й канал", ведущий свою пропагандистскую работу в стиле "оранж"?

Нетрудно догадаться, что от идеологического позиционирования журналистов напрямую зависят подходы к ним профессиональных борцов за свободу слова. Сейчас Мустафа Найем, коллега Савика Шустера, на сайте "Украинская правда" провозглашает: "При столкновении с внешним миром - политиками, пресс-секретарями, вообще, ньюзмейкерами - в конфликтах, касающихся нашей профессии я всегда отстаивал и буду отстаивать ЛЮБОГО из нас. Называйте это как хотите: профессиональной этикой, наивностью или круговой порукой. Я так решил и так делаю".

Похвальное стремление. Однако опять-таки проявляется оно, по-моему, выборочно. Я не слышал голоса Мустафы или его столичных коллег в защиту не только одесских журналистов "АТВ". Я сейчас вспоминаю, как в 2006 г. Елена Бондаренко, тогда пресс-секретарь Бориса Колесникова, а ныне народный депутат Украины, продемонстрировала вопиющие документы, свидетельствующие об установке незаконной милицейской слежки и за ней, и за генеральным директором телекомпании КРТ Еленой Скидан. Я помню ту пресс-конференцию, на которой демонстрировались документы, и прекрасно помню глумление и даже радость киевских телевизионщиков по поводу того, как "прищучили" их коллегу и конкурента. Понятное дело, в эфирах по этому поводу - тишина, никаких тебе петиций, открытых писем о защите "ЛЮБОГО из нас" - вроде бы все так и должно быть. А все потому, что телеканал КРТ тогда занимал ту самую "антиоранжевую" нишу, в отличие от большинства центральных телеканалов, обслуживавших тогдашнюю власть, в отличие от "канала честных новостей".

Кстати, кое-что об этом канале. Сейчас многие шумят по поводу якобы имеющей место быть цензуры на телеканале "1+1" в связи с тем, что руководство канала не утвердило план съемок сюжета по голодомору. Заметьте, речь идет не о "столкновении внешнего мира" с журналистами, речь идет о внутренней цензуре канала, о взаимоотношениях редактор-журналист. В этой связи привожу любопытную историю, связанную непосредственно со мной и с "каналом честных новостей".

Не так давно журналист Александр Чаленко на своем блоге привел выдержки из гостевой базы данных этого канала. Выяснилось, что напротив фамилии вашего покорного слуги в этой базе стоит выделенная жирным красным шрифтом пометка: "Персона нон грата на 5 канале, не звать". Я вскоре получил полностью эту базу (благо, она гуляет по многим журналистам в Киеве) и с гордостью отмечаю: среди более чем 6 тысяч фамилий в этой базе почетное звание "персоны нон грата на "5-м канале" ношу только я. Причем я без всякой иронии и сарказма утверждаю, что не вижу в этом ничего сверхъестественного. В конце концов это право любой редакции - определять, кого звать, а кого не звать в свои эфиры, кого публиковать, а кого не публиковать на своих страницах. И это не есть цензура в полном смысле этого слова.

Но с точки зрения авторов критических заявлений по поводу "цензуры" на телеканале "1+1", почему они не критикуют руководство того канала, которое, судя по этой базе, ограничивает журналистов в выборе гостей в свои программы? Мало того, сам Мустафа Найем, комментируя указанный блог Чаленко, написал следующее: "База хорошая)) какой канал я тоже знаю. У меня такая же база. Но, по-моему, публиковать здесь эти пометки не совсем правильно".

А как же солидарность с бедными журналистами "канала честных новостей", которых руководство канала подвергает "внутренней цензуре"? А как же "круговая порука"? Откуда такая избирательность-то?

Одесская бомба, которая почему-то не разорвалась

На протяжении последних нескольких лет не раз приводились прямые и косвенные свидетельства вмешательства в работу СМИ властных органов и силовых структур, особенно Службы безопасности Украины. Не раз доводились слышать от журналистов о том, что их руководству напрямую дают указания, какие пресс-конференции или акции политической оппозиции "не рекомендовано освещать". При этом, конечно, документальных доказательств этому фактически не было (как, собственно, и нет их в связи с "вдруг" появившейся "цензурой" последних недель).

Однако два с половиной месяца назад в Одессе не были обнародованы интереснейшие документы, которые, по идее, должны были бы вызвать эффект разорвавшейся бомбы.

Речь идет о двух письмах тогдашнего главы СБУ В. Наливайченко своему патрону - Президенту Украины В. Ющенко. Ознакомившись с письмами, я решил некоторое время выждать, пока не последует реакция самой СБУ - дабы та могла опровергнуть или подтвердить подлинность данных писем. Кроме того, на той же пресс-конференции были представлены обращения народного депутата, а ныне вице-премьера В. Сивковича Генпрокурору по поводу данных писем с просьбой проверить информацию. Однако прошло уже значительное время - пока нет ни публичной реакции СБУ, ни ответов Генпрокуратуры. И самое главное - нет ну абсолютно никакой реакции наших "свободных" средств массовой информации, увлекшихся имитацией борьбы за свободу слова.

А письма от главы СБУ президенту ярчайшим образом свидетельствуют о том, что свободой у нас и не пахло-то все эти годы. Чтобы избежать обвинений в обнародовании "недостоверных" или же "секретных" документов, привожу ссылку на первоисточник этих писем: http://revisor.od.ua/news/Rodina_repressii_protiv_nas_gotovili_lichno_YUsc-011107/. Прошу читать и восторгаться.

В двух письмах президенту докладывается о мерах по "блокированию и полному прекращению антиукраинской деятельности партии "Родина" во главе с И. Марковым" с перечислением "комплекса мер" по дискредитации политической оппозиции.

Я не буду останавливаться на вопиющих фразах, касающихся исключительно деятельности самой партии и ее лидера. Остановлюсь на тех словах, которые непосредственно касаются СМИ и информпространства. К примеру, чего только стоит такая фраза: "С целью информационной дискредитации деструктивной деятельности И. Маркова разработан и через отечественные средства массовой информации реализуется соответствующий комплекс мер"! Это Службой-то безопасности? Через наши-то честные и свободные СМИ?!

А далее следует перечень заголовков конкретных статей в ряде одесских газет и заказных телесюжетов на местных телеканалах. В частности, авторы письма ссылаются на статьи в газете "Свободная Одесса". Меня в этом плане поразила реакция самой "Свободной Одессы" на публикацию данных документов. Казалось бы, чего проще гордо заявить: мол, нам никто эти статьи не заказывал, не размещал их и т. д. Однако газета, комментируя "утечку", фактически допускает и достоверность этих заявлений: "Прискорбно, что у нас сегодня такое государство и такая государственная служба безопасности: мало того, что мы имеем документальное (якобы) подтверждение того, что целый шеф СБУ вынужден лично курировать "борьбу" с мелкими политическими урками вроде Маркова и его "Родыны", так это государство еще и не в состоянии (наверняка - по причине банальной продажности своих клерков) эффективно скрыть этот пикантный факт!" Ну не поразительное ли признание?

Если письма, обнародованные в Одессе, подлинные, то мы имеем прямое документальное подтверждение тому, что СБУ при прежней власти вмешивалась в работу СМИ, поощряла заказную "джинсу" с целью дискредитации политических оппонентов режима, причем привлекая для этого и центральные, и региональные СМИ, и интернет-ресурсы (оцените хотя бы такую фразу: "Через подконтрольные медиа-ресурсы поддерживается тенденция деструктивных процессов в телекомпании "АТВ" и партии "Родина"). Ау, уважаемые борцы за свободу слова, ваших коллег-тележурналистов дискредитируют через ваших же коллег! А как же "круговая порука"? Почему эту информацию в упор не захотели замечать ни Мустафа Найем, ни "Телекритика", ни "медиаюристы"?

Еще одна сногсшибательная фраза: "С целью блокирования деструктивной деятельности телеканала "АТВ" (подконтролен И. Маркову) обеспечено вынесение 5 августа с. г. Одесским Апелляционным административным судом определения относительно отказа в удовлетворении исковых требований означенного телеканала к Национальному совету Украины по телевидению и радиовещанию". Там же идет речь о том, что автор документа намерен инициировать новый административный иск Нацсовету относительно телеканала. Кстати, насколько мне известно, эти "инициированные" кем-то иски до сих пор продолжают рассматриваться в судах, несмотря на смену руководства в Нацсовете.

И чтобы закончить с этими документами, которые, в случае подтверждения их подлинности, на мой взгляд, являются лучшим ответом на вопрос Натальи Лигачевой, откуда вдруг взялась цензура в СМИ, приведу еще одну пикантную подробность из этой переписки: "В результате комплекса мер с привлечением представителей общественно-политических структур национально-демократического направления 14 сентября с. г. сорвана попытка представителей партии "Родина" провести в помещении агентства "ИНТЕРФАКС-УКРАИНА" пресс-конференцию в защиту И. Маркова".

А пикантность этой фразы в том, что 14 сентября прошлого года сайт небезызвестного объединения "Братство" под заголовком "Смерть шпионам!" опубликовал следующее информсообщение: "В понедельник, 14 сентября БРАТСТВО сорвало попытку антиукраинских сил отмазать от справедливого наказания иностранных шпионов и врагов народа из партии "Родина". Во время конференции, устроенной запрещенной партией "Родина" в информационном агентстве "Интерфакс", активисты БРАТСТВА забросали подхалимов Кремля куриными яйцами" (тоже знакомый почерк, правда?). Данное сообщение сопровождается видеоотчетом об "акции".

Так вот кто стоял, оказывается, за подобными нападениями на оппозиционеров со стороны "общественно-политических структур национально-демократического направления"!

Как ОМОН из политиков делает "журналистов"

И в этой связи хочу поднять еще одну тему, непосредственно связанную со свободой слова и тем шумом, который подняли сейчас на весь мир борцы за эту самую свободу. В многочисленных петициях против цензуры и действий власти относительно журналистов меня поразил тот факт, что среди фактов "притеснений журналистов" постоянно упоминаются и различные факты задержаний партийных активистов "Свободы", которые применяют методы, напоминающие вышеозначенные методы "срыва пресс-конференций".

В частности, во все петиции о "нарушениях свободы слова" попал факт задержания милицией "журналистов" Игоря Мирошниченко и Андрея Мохныка во время презентации выставки "Волынская резня - польские и еврейские жертвы ОУН-УПА". Меня поразило, что даже такая организация, как "Репортеры без границ", подойдя абсолютно некритично к сообщениям украинских СМИ, в письмах на имя украинского руководства и в публичных заявлениях указала следующий "факт": "Два журналиста, Игорь Миришниченко (так в тексте. - Авт.) спортивного телеканала "Поверхность" и Андрей Мохнык газеты "Свобода", были арестованы 8 апреля во время освещения пресс-конференции в киевском выставочном центре. Миришниченко сказал, что он был выведен из помещения сразу после того, как задал вопрос, а затем был брошен в машину людьми в масках... Он и Мохнык отрицают обвинения в том, что они пришли на пресс-конференцию с целью организовать беспорядки".

Интересно, сами "Репортеры без границ" не задумались над тем, какой вид спорта освещал "спортивный журналист" "Миришниченко" во время нападения на него загадочных людей в масках?

Любопытно также, что ровно за неделю до указанных беспорядков на выставке "Волынская резня" те же активисты "Свободы", включая "журналистов" Мирошниченко и Мохныка, пытались сорвать другую пресс-конференцию, тема которой была обозначена так: "Участники Великой Отечественной войны против Бандеры". На блоге Игоря Мирошниченко (http://blogs.pravda.com.ua/authors/miroshnychenko/4bb58f426732d/) эта акция описана очень подробно, с приложением фотоотчета. При этом нигде ни он, ни Мохнык не представляются как журналисты. Заголовок звучит так: "Как мы в День дурака "дали прикурить" кагебистам, "ветеранам великай атечественай" и "узникам гетто". Г-н Мирошниченко откровенно хвастается: "Пресс-конференцию... сорвали представители ВО "Свобода"", рассказывая о своих действиях и действиях своего "побратима Андрея Мохныка". Заметьте, ни слова о "журналистах" Мирошниченко и Мохныке, которые пришли "задать вопрос". Вещи названы своими именами.

Через неделю история повторяется. С той лишь разницей, что тем же молодчикам "Свободы" (можно сравнить фотографии, чтобы в этом убедиться) противостояли не беззащитные, престарелые ветераны войны, а гораздо более крепкие представители правоохранительных органов. И тут вдруг магическим образом партийные "побратимы" одним мановением крепких рук омоновцев превратились в... "журналистов"!

Это сейчас официальное заявление ВО "Свобода" гласит, что люди, пришедшие на выставку "Волынская резня", "выполняли профессиональные обязанности журналистов", а на телеэфирах активисты Тягнибока заявляют: "всего лишь хотели задать вопрос". Я рекомендую всем пересмотреть видео данной акции, выложенное в интернет самой "Свободой": http://vimeo.com/10777863. Из этого видео вырисовывается следующая хронология событий: сначала "журналист" Мохнык в мегафон выкрикивает лозунги "Ганьба!" (интересно, это он уже "журналистские обязанности" выполняет или еще нет?), после чего показывает журналистское удостоверение и проходит в здание. Видимо, с этого момента один из руководителей "Свободы" становится "журналистом"? Потом уже возле экспонатов возникает первая дискуссия посетителей выставки со "Свободой", в ходе которой "журналист" Мохнык задает сакраментальный вопрос Паниковского: "А вы кто такой?", а "журналист" Мирошниченко (видимо, выполняя свои "журналистские обязанности") выкрикивает из-за спин операторов: "Агент КГБ!" и "Это ложь!".

Затем "журналист" Мохнык проявляет свои таланты, когда пытается сорвать интервью представительницы Польши телеканалам. Он стоит рядом с ней и в левое ухо постоянно кричит бессвязные фразы: "Когда вы занимались полонизацией украинских земель...", "Когда вы уничтожали Украину!" и т. д. Затем группа "журналистов" от "Свободы", пытаясь сорвать интервью, дружно, типично по-журналистски, скандируют: "Армия Крайова - оккупанты Украины!" Так хочется, чтобы эти кадры прокомментировали представители "Репортеров без границ" - по их мнению, в данный момент г-н Мохнык и г-н Мирошниченко еще являются журналистами или все-таки уже занимаются политической акцией?

Затем, когда начинается пресс-конференция, группа активных "журналистов" скандирует и глушит участников. Все это время милиция бездействует, а организаторы пытаются словами утихомирить собравшихся! В конце концов о том же их просят журналисты, на этот раз настоящие! Мало того, показывая охране журналистские корочки, они просят правоохранителей дать им выполнить профессиональные журналистские обязанности и утихомирить хулиганов! Кто, скажите, в этот момент нарушал свободу слова? Бездействовавшая милиция? Народные депутаты, пытавшиеся урезонить "журналистов"? Или же "журналисты", которые своими криками пытались воспрепятствовать работе истинных журналистов? Уважаемые, в любой стране попытка срыва пресс-конференции расценивается как прямой акт нарушения свободы слова! Почему в нашей стране эти принципы не действуют?

Повторюсь, все это время милиция выполняла роль кордона между противоборствующими сторонами и никак не реагировала на то, что ее сотрудников толкали и оскорбляли. И тут один из "журналистов" бросает в организаторов выставки книгу (тоже "геройски" - из-за спин правоохранителей). Даже после этого нет реакции! Затем "журналист" Мохнык с дикими криками начинает рвать книгу, изданную организаторами выставки, и бросать обрывки в их сторону (этот момент на кадрах четко зафиксирован самой "Свободой"). Можно спросить, в каком кодексе этики журналистов прописаны такие "журналистские обязанности"? Он в этот момент кто - журналист, провокатор, политик, правонарушитель? Означает ли тот факт, что у Мохныка в кармане в этот момент лежит журналистское удостоверение, его право на любой поступок? Как должна была реагировать милиция на сие действо?

И только после этого милиция стала скручивать руки "журналистам" и выносить их в свои машины. Не поверите, вдруг (как сказала бы г-жа Лигачева) г-н Мохнык плаксивым голосом начал повторять: "Я хотел задать вопрос". Оказывается, сейчас "журналисты" так задают вопросы - путем вырывания листов из раздаточных материалов и метанием их в участников пресс-конференций.

Кстати, вопросы, звучащие в этом разделе, я выслал генеральному секретарю "Репортеров без границ" Жану-Франсуа Жюльяру. Очень надеюсь получить ответ по поводу того, знает ли он, каких "журналистов" решился защищать, доверившись украинским "медиаэкспертам".

Так принято на Западе

В отличие от многих украинских поборников свободы слова, якобы отстаивающих демократические стандарты журналистики, ваш покорный слуга знаком с этими стандартами не понаслышке. Я изучал западную журналистику и на практике, и в теории, работал в западных СМИ, был неоднократным участником конгрессов Всемирной газетной ассоциации. В свое время я подробным образом изучил до двух сотен кодексов этики различных американских и европейских газет. И хочу поведать нашим борцам за свободу слова непреложную истину: согласно писаным и неписаным правилам журналист, становящийся прямым участником политической акции, военного конфликта, драки, хулиганства, с точки зрения и закона, и правил самой газеты в этот самый момент перестает быть журналистом!

Практически все кодексы этики американских газет сводят политические права своих журналистов лишь к двум моментам - право регистрироваться в качестве избирателя и право голосовать на выборах! И все! Если кто не верит, привожу конкретные цитаты из кодексов этики конкретных газет:

"Сотрудники редакции не могут принимать участие в политической или государственной деятельности, которую они могут освещать... Сотрудники редакции не могут работать или получать деньги от любой политической кампании или организации" ("Лос-Анджелес таймс").

"Журналисты не принимают участия в политике... В частности, они не могут участвовать в кампании за, в демонстрации за или против кандидатов... Они не могут надевать значки кампании или демонстрировать лично любые другие атрибуты участников политических акций... Сотрудники не могут принимать участие в демонстрациях или митингах в поддержку политических лозунгов или движения, не могут подписывать прокламации или петиции, занимая позицию по публичным темам" ("Нью-Йорк таймс").

Последнее, наверное, особенно удивит многочисленных украинских журналистов, подписывающих открытые письма по поводу и без. Хотя подобный пункт присутствует в подавляющем большинстве кодексов этики западных изданий. Да-да, уважаемые украинские журналисты, по правилам американских редакций, за подписание коллективной петиции вас бы уволили из редакции.

"Мы избегаем активного вовлечения в какую бы то ни было ангажированную деятельность - в политику, деятельность общины, социальную активность, демонстрации... Репортеры должны делать все возможное, чтобы, находясь на публике, оставаться за сценой, делать репортажи о новостях, а не делать новости. Собирая новости, репортеры не могут представляться иначе как репортерами. Они не могут идентифицировать себя как офицеры полиции, врачи или как-нибудь иначе, кроме журналистов" ("Вашингтон пост").

Это к вопросу о том, как "журналисты" Мирошниченко и Мохнык - в зависимости от ситуации - становятся то "журналистами", то "активистами "Свободы"", то даже "аналитиками".

"Мы знаем, какие политики являются идиотами, но не можем кричать об этом в переполненной комнате" ("Тампа Трибюн").

Хорошо бы "журналистам" от "Свободы" тоже хоть раз узнать о правилах поведения журналистов на Западе, куда они якобы хотят вести Украину.

Там же пишется: "Не подписывайте петиций. Удостоверьтесь, что подписываете чек. Запрещены плакаты, значки, стикеры на бамперы у вас лично, на столе, в автомобиле и во дворе. Запрещено участие в политических демонстрациях, маршах или митингах".

Кстати, многим украинским журналистам полезно будет знать еще один пункт из кодекса этики этой газеты: "Мы обедаем с миллионерами, но не позволяем им взять чек".

"Во избежание конфликтов сотрудники не имеют права использовать свою позицию или имя в газете, чтобы получить преимущества в личной деятельности. Ваша визитка "Трибюн" может быть использована лишь по делам компании" ("Чикаго трибюн"). Это к вопросу о журналистских корочках во время задержания милицией участников сугубо политической акции.

И последнее. Кодекс этики "Дейли пресс", объясняя жесткие ограничения на политическую или общественную деятельность журналистов, гласит: "Это, конечно, ограничивает свободу выражения взглядов, что неприменимо к обычным гражданам, не являющимся журналистами. Журналисты взамен получают исключительную возможность использовать закрепленное Первой Поправкой право свободы прессы. С работой репортера или редактора они принимают на себя обязательства и ответственность за использование этой свободы".

Хорошо бы, если бы наши "медиаэксперты" хоть иногда изучали стандарты поведения западной журналистики. Они много нового узнали бы о своей профессии.

Откуда они берутся - борцы с цензурой?

Можно долго рассуждать о том, что движет борцами за свободу слова, которые твердят нам о вдруг появившейся цензуре. Я же ограничусь двумя краткими рассказами из личной жизни.

В свое время я редактировал солидную донецкую газету, на страницах которой стали время от времени появляться довольно едкие статьи нашего внештатного автора о злоупотреблениях в налоговых органах. В один прекрасный вечер мне позвонил глава Донецкой областной налоговой администрации и открыл поразительную истину: оказывается, задолго до того, как вступить на журналистскую стезю, данный автор был частным предпринимателем, уклонялся от налогов и в итоге стал фигурантом уголовной тяжбы с налоговыми структурами (о чем он, конечно же, редакцию в известность не поставил). Само собой, я моментально заверил, что в нашей газете до завершения всех тяжб этот автор не напишет ни одной статьи на налоговую тематику (хочу заметить, что именно так требуют поступать абсолютно все кодексы этики западной прессы!). На этом, казалось бы, конфликт газеты с налоговиками был исчерпан - дальше судитесь себе с несостоявшимся предпринимателем и не трогайте газету.

Однако наши славные чиновники не были бы нашими чиновниками, если бы умели решать конфликты полюбовно. Буквально на следующий день после описанного разговора милиция... арестовала нашего внештатного автора, не найдя ничего лучшего, как сделать это в коридоре редакции! Как вы понимаете, в этой ситуации редактор, отвечающий за свой коллектив, должен был бороться за освобождение именно журналиста, пусть и внештатного, пусть и нарушившего кодекс этики. Я приложил максимум усилий, чтобы вытащить его из тюрьмы, обошел все коридоры власти и добился досудебного соглашения, устраивавшего на тот момент и арестованного, и обиженных на него чиновников.

После чего несостоявшийся предприниматель и журналист уехал в Киев, где предстал борцом за свободу слова, одним из основных "медиаэкспертов". А в 2005 г. его фамилия даже фигурировала в числе главных кандидатов на планировавшийся тогда пост омбудсмана по свободе слова. Само собой, о налоговых тяжбах частного предпринимателя, пытавшегося использовать газету для сведения личных счетов, никто уже не вспоминал.

Еще один эпизод связан с моим приездом из Донецка в Киев, когда я стал главным редактором столичной газеты "Сегодня". Одним из первых распоряжений по редакции был полный запрет на "джинсу", то есть на скрытую рекламу, или, как говорят на Западе, "оплаченную журналистику". Ко мне сразу явился политический обозреватель, который отвечал за это направление, и удивленно спросил: "Так что, мы теперь не будем брать денег за интервью политиков?" Получив однозначный ответ, он гордо заявил: "Ну, тогда мне в этой редакции делать нечего!"

И что вы думаете? На следующий день в сети появилось его заявление о том, что он увольняется из "Сегодня" в связи с тем, что... "донецкие ввели в газете цензуру"! Заявление получило широкий резонанс, использовалось антикучмовской оппозицией, тиражировалось в западных отчетах об ущемлении свободы слова в Украине. Сам заявитель стал признанным авторитетом в медиатусовке, постоянным комментатором по проблемам свободы слова в украинских СМИ, в итоге получил западные гранты.

Я могу привести немало похожих примеров. Просто эти два мне кажутся наиболее типичными, наиболее полно раскрывающими природу многих заявлений нашего "медиаэкспертного" сообщества, а самое главное - природу двойных стандартов их заявлений и действий.

Владимир Корнилов (Газета "2000").



Гэбриел Бирн, Дата рождения: 12 мая 1950 года
Краткая биография


Карьера: Актер, сценарист, режиcсер, продюсер
Имя (лат.): Gabriel Byrne
Рост: 1.78 м
Дата рождения: 12 мая, 1950 | телец
Место рождения: Дублин, Ирландия
Жанры: Драма, триллер, комедия
Супруга: Эллен Баркин (развод) ... двое детей


Биография


Гэбриел Бирн родился 12 мая 1950 г. в Дублине, Ирландия. В индустрии шоу-бизнеса, где возраст 28 лет считается уже практически старостью, карьера Гэбриела Бирна - сплошная аномалия. Бирн, непредсказуемый и безалаберный, - старший и самый хулиганистый из шести детей родителей-католиков. Мать Бирна - медсестра, а его отец изготовлял бочонки для пива "Гинесс" - до того, как металлическая упаковка лишила его заработков и сделала "отцом-домохозяином".

В 12 лет Бирн отправился учиться в духовную семинарию, чтобы стать священником, и промучился в стенах училища четыре года, но в 16 лет был пойман курящим, что, естественно, грех для будущего служителя церкви, и выдворен домой в Ирландию. В ноябре 1999 г. в интервью "Нью-Йорк Морнинг Пост" Бирн признался, что его учитель латыни в духовной семинарии приставал к нему. Вероятно, и остальные воспоминания об учебе были не более сладкими.

Перебрав несколько причудливых и неожиданных рабочих специальностей, он еще раз принялся за учебу. На сей раз Гэбриел поступил в Дублинский университетский колледж на специальность "археология", где изучал фонетику, языки и собственно археологию. Он поездил по раскопкам, успел даже побывать матадором (!), а потом оказался учителем испанского в школе для девочек. Когда семья Гэбриела наконец успокоилась, что у непутевого сына появилась приличная работа, в 29 лет Бирн как раз созрел для того, чтобы бросить все и стать актером.

Первым театром, где Бирн выступал еще в качестве дилетанта-любителя, была труппа будущего кинорежиссера Джима Шеридана, в которой начинал еще один будущий покоритель Голливуда Лайам Нисон. Театр естественным образом привел Бирна на телевидение, где роль Пэта Барри в телесериале "Риорданы", вскоре перекочевавшая и в собственную программу Бирна, принесла ему славу в Ирландии. Его пригласили в картину "Экскалибур", после которой карьера Бирна набрала разбег, и уже ничто не могло остановить восходящую звезду.

Бирн переехал в Лондон и начал регулярно появляться в кино- и телефильмах, почти всегда встречая благосклонный прием и у критиков, и у публики. В 1987 г., когда ему исполнилось 37 лет, Бирн впервые побывал в Америке. Этот вояж не принес актеру никаких успехов, и несколько его последующих работ, таких как "Снова здравствуй", "Львиное сердце" и "Темная страсть", обозначали скорее профессиональный упадок, чем привлекали к актеру внимание режиссеров и продюсеров.

На съемочной площадке картины "Сиеста" Бирн познакомился с актрисой Эллен Баркин, которая вскоре стала его женой и родила Гэбриелу двоих детей: сына Джека (1989) и дочь Руми Мэрион (1992). Развод супругов, последовавший в 1993 г., не мешает Гэбриелу и Эллен мирно воспитывать детей вместе и сохранять вполне дружеские отношения.

После картины "Перекресток Миллера", где Бирн сыграл мрачноватого стоического гангстера 30-х гг., внимание голливудских воротил было приковано к грубоватому ирландцу. На долгие годы Бирн оказался пленником темного, пугающе брутального имиджа, из которого он довольно скоро захотел вырваться, объясняя свое желание полной противоположностью прилипчивого имиджа своей собственной человеческой сущности.
После очевидного успеха Бирну был предложен целый ворох сценариев, из которых Бирн выбрал "Крутой мир" (роль карикатуриста), "Откуда нет возврата" (пораженный любовью, как громом, секретный агент) и, наконец, "Маленькие женщины" (герой Бирна - предмет воздыханий героини Вайноны Райдер). Занятость все росла - только в 1994 г. Бирн появился в восьми картинах. Следующая ступень профессионального роста была продемонстрирована Бирном в картине "Обычные подозреваемые", где Гэбриел сыграл жуликоватого бывшего полицейского Дина Китона (одну из ролей в фильме исполнил оскароносный Кевин Спейси).

Почувствовав себя достаточно уверенно в качестве актера, неугомонный Бирн снова начал поиск новых нелегких путей и дебютировал в качестве режиссера и продюсера. Первыми продюсерскими работами Бирна стали саги о несправедливо обвиненных ирландцах (картина "Во имя отца" получила пять номинаций на "Оскара"). А режиссерской пробой пера Бирн сделал фильм с поэтическим названием "Жаворонок в ясном небе", который он также сам спродюсировал и к которому сам написал сценарий. Новые кинематографические функции вполне мирно уживались со старыми - в 1997 г. вместе с Энди Макдауэлл Бирн вновь возник перед камерой в картине великого немецкого режиссера Вима Вендерса "Конец насилия". Бирн был и среди огромного числа звезд, собравшихся в крайне неудачной экранизации романа Александра Дюма "Человек в железной маске" режиссера Рэндэлла Уоллеса, где остальными мушкетерами предстали Джереми Айронс, Джон Малкович и Жерар Депардье, а обоих принцев-близнецов сыграл девичий кумир Лео Ди Каприо.

Актерские работы Гэбриела Бирна 1999 г. особенно интересно описывать в паре. В фильме "Стигматы" (о христовых язвах, появившихся на руках обычной девушки-парикмахерши), главную роль в котором сыграла Патриция Аркетт, Бирн сыграл священника-иезуита. А в своей следующей картине Бирн воплотился в "Сатану", став могущественным противником еще более могущественного и предсказуемо непобедимого вечного спасителя человечества Арнольда Шварценеггера.


Фильмография


2010 О водоплавающих / At Swim-Two-Birds
2009 Ленинград
2008 - 2009 Лечение / In Treatment (сериал) ... Paul
2007 Ленинград (сериал) ... Филип Паркер
2007 Эмоциональная арифметика / Emotional Arithmetic ... Christopher Lewis
2006 Сыграно / Played ... Eddie
2005 Джиндабайн / Jindabyne ... Stewart Kane
2005 Вау-вау / Wah-Wah ... Harry Compton
2004 Нападение на 13-й участок / Assault on Precinct 13 ... Capt. Marcus Duvall
2004 Мост короля Людовика Святого / Bridge of San Luis Rey, The ... Brother Juniper
2004 Постскриптум / P.S. ... Peter Harrington
2004 Ярмарка тщеславия / Vanity Fair ... The Marquess of Steyne
2003 Ловкие руки / Shade ... Charlie Miller
2002 Корабль-призрак / Ghost Ship ... Captain Sean Murphy
2002 Черная метка / Emmett's Mark ... Jack Marlow / Stephen Bracken
2002 Паук / Spider ... Bill Cleg
2002 Бегство / Virginia's Run ... Ford Lofton
2000 Мэдиган / Madigan Men (сериал)... Benjamin Madigan
2000 Когда Брэндан встретил Труди / When Brendan Met Trudy ... Special Appearance
2000 Закон противоположностей / Canone inverso - making love ... The Violinist
1999 Конец света / End of Days ... The Man, Satan
1999 Стигматы / Stigmata ... Father Andrew Kiernan
1998 Враг государства / Enemy of the State ... Fake Brill
1998 Заклятые друзья / Brylcreem Boys, The ... Sean O'Brien
1998 Человек в железной маске / Man in the Iron Mask, The ... D'Artagnan
1998 Польская свадьба / Polish Wedding ... Bolek
1997 Это море / This Is the Sea ... Rohan
1997 Оружие массового уничтожения / Weapons of Mass Distraction ... Lionel Powers
1997 Конец насилия / End of Violence, The ... Ray Bering
1997 Снежное чувство Смиллы / Smilla's Sense of Snow ... The Mechanic
1996 Dr Hagard's Disease
1996 Draiocht ... Father
1996 На грани / Somebody Is Waiting ... Roger Ellis
1996 Последний из великих королей / Last of the High Kings, The ... Jack Griffin
1996 Время бешеных псов / Mad Dog Time ... Ben London
1995 Звезды Фрэнки / Frankie Starlight ... Jack Kelly
1995 Подозрительные лица / Usual Suspects, The ... Dean Keaton
1995 Мертвец / Dead Man ... Charlie Dickinson
1995 Девушки с Дикого Запада / Buffalo Girls ... Teddy Blue
1994 All Things Bright and Beautiful ... The Good Thief
1994 Маленькие женщины / Little Women ... Friedrich Bhaer
1994 Суд присяжных / Trial by Jury ... Daniel Graham
1994 Поворот судьбы / A Simple Twist of Fate ... John Newland
1994 Принц Ютландии / Prince of Jutland ... Fenge
1993 Опасная женщина / A Dangerous Woman ... Mackey
1993 Убийца / Point of No Return ... Bob
1992 На запад / Into the West ... Papa Reilly
1992 Параллельный мир / Cool World ... Jack Deebs
1990 Битва за остров сокровищ / Haakon Haakonsen ... Lt. John Merrick
1990 Перекресток Миллера / Miller's Crossing ... Tom Reagan
1989 Темная одержимость / Diamond Skulls ... Hugo
1988 Курьер / Courier, The ... Val
1988 Солдатская история / A Soldier's Tale ... Saul
1987 Сиеста / Siesta ... Augustine
1987 Снова привет / Hello Again ... Kevin Scanlon
1987 Львиное сердце / Lionheart ... Black Prince
1987 Джулия и Джулия / Giulia e Giulia ... Paolo Vinci
1986 Готика / Gothic ... Byron
1985 Защита империи / Defence of the Realm ... Nicholas 'Nick' Mullen
1985 Муссолини / Mussolini: The Untold Story (сериал)... Vittorio Mussolini
1985 Христофор Колумб / Christopher Columbus (сериал)... Cristoforo Colombo
1984 Отражения / Reflections ... William Masters
1984 Treatment
1983 Победитель на деревянной лошадке / Rocking Horse Winner, The ... Bassett
1983 Вагнер / Wagner (сериал) ... Karl Ritter
1983 Крепость / Keep, The ... Major Kaempffer
1983 Ханна К. / Hanna K. ... Joshua Herzog
1982 Джойс в июне / Joyce in June ... Keogh / Blazes Boylan
1981 Экскалибур / Excalibur ... Uther Pendragon
1978 On a Paving Stone Mounted


Озвучивание


2004 Patrick ... Patric
2003 Flight from Death: The Quest for Immortality ... рассказчик
2002 Horses: The Story of Equus ... рассказчик
1998 Пираты / Pirates ... рассказчик
1998 Волшебный меч: В поисках Камелота / Quest for Camelot ... Sir Lionel
1997 Irish Cinema: Ourselves Alone? ... рассказчик
1995 Out of Ireland


Сценарист


1996 Lark in the Clear Air, The
1996 Draiocht
1996 Последний из великих королей / Last of the High Kings, The


Режиссер


1996 Lark in the Clear Air, The


Награды и премии


Золотой глобус, 2009 год
Победитель: Лучшая мужская роль на ТВ (драма) («Лечение»)

Золотая малина, 2000 год
Номинации: Худшая мужская роль второго плана («Конец света»)

"Поэтому зачем мне скрывать, что я какое-то количество времени провёл с весьма интересными девицами.
Да, это было, и не год, а два года.
Тогда мне было 14 лет, это происходило в Калужской губернии.
Случайное знакомство, под Калугой, две сестры, было им за 80.
Всё случилось летом, в жаркий июнь, одна из них ходила в шофёрском ватнике прямо на голое тело, в кирзовых сапогах, и выглядела так, как и должен выглядеть человек в 80 лет, но глаза у неё были озорной девки, совершенно поразительные.
Я с ними очень вежливо поздоровался, съездил в город, купил пирожных и решил пойти к ним в гости.
Они жили на отшибе, электричества у них, конечно, не было.
Когда я пробрался через палисадник, окно их было слабо освещено немного красноватым светом.
Я подошел к окну и стал смотреть.
Две эти бабки сидели за столом, свеча горела алым пламенем удивительной красоты, по столу было рассыпано просо, которое клевал чёрный петух, точнее, он как-то отбирал зёрнышки, перекладывая их с места на место, а они на клочках бумаги что-то за ним каким-то обгрызаным карандашиком отмечали.
А потом одна из них сказала: «Ну, входи, сынок, входи».
То есть они уже знали, что я пришёл. Они были очень польщены этими пирожными.
Мальчик я был такой галантерейный, вежливый, и поскольку вся деревня подвергала их полному остракизму – когда они шли по улице, люди их даже сторонились, боялись очень, – то мне они были рады.
Меня поразило, что высокая квалификация соединялась в них с совершенно наивной радостью деревенской девки, которой принесли гостинцы: они любили конфеты, леденцы, пирожные, всё городское.
Им льстило, что ими интересуется юноша из города.
Это целая отдельная вселенная – чёрная магия. Точнее, это неправильное название, правильно – натуральная магия.
Это оказало на меня очень сильное влияние, потому что я повидал кое-что, чего просто так никогда бы не увидел."

Интервью с Евгением Головиным, взятое прозаиком Е.Ч.
http://vgora.livejournal.com/1706.html
Головин Евгений Всеволодович – философ-герметик, поэт, переводчик. Автор книги «Приближение к Снежной Королеве» («Арктогея», 2003), «Весёлая наука» («Эннеагон», 2006) включающие такие труды, как «Артюр Рембо и неоплатоническая традиция», «Франсуа Рабле: алхимический вояж к Дионису», «Чёрные птицы Густава Майринка», «Муравьиный лик» (Якоб Бёме о грехопадении), «Артюр Рембо и открытая герметика» и др. Главный редактор журнала «Splendor Solis».



– Евгений Всеволодович, в своих лекциях и эссе Вы много и резко критикуете современность. Поэтому мой первый вопрос будет таким: в какую эпоху вы хотели бы жить?



– Совершенно понятно, что душа, как таковая, постепенно исчезает, и индивидуум растворяется в социуме, мы умираем как индивиды и воскресаем как члены общества, то есть нечто чудовищное, нечто спровоцированное. Наша жизнь, наша энергия не есть более наш внутренний огонь, теперь это огонь, который мы получаем от социума – от зрелищ, от кино, от женщин, от других людей. Я не знаю более вампирического времени, чем последние век-полтора, особенно после второй мировой войны. Всех поражает невероятный взрыв творческой энергии первой половины века – и в смысле поэзии, и в смысле прозы, потому что были гениальные романисты и гениальные поэты, – и полный упадок после, скажем, 50-го года двадцатого века, – то есть ничего абсолютно! В этом смысле можно критиковать современность и, конечно, хотелось бы жить в какое-то другое время. Но дело в том, что такая ностальгия никогда не продуктивна.
У Гумилёва правильно сказано: «Лучше пустое ничто, чем золотое вчера». Это истинно мужской взгляд на вещи. Мы оказались здесь и теперь, и охать, как старые бабки на рынке, что при царе свинина стоила одну копейку, а теперь невесть сколько, недостойно мужчины. «Пустое ничто» даёт большие шансы для мужского начала, оно может сильно себя проявить, не опираясь ни на что.


– Правильно ли я вас понял, что вы отказываетесь от критики?



– Я думаю, что негативная критика вообще не имеет права быть, причём в любой области, в самых мелочах. Если я начинаю критиковать ваш костюм, вашу внешность, то в фундаменте этих критических замечаний лежит садизм, страшная идея вашего убийства. Я ставлю себя на место Бога-творца и думаю, что я бы сделал вас совершенно иначе. То есть негативная критика есть агрессия и убийство. Слово «нет» вообще не имеет права на существование, как писал Бёме в своей очень хорошей книге, которая называется «Signatura Rerum». Удивителен пафос Бёме в смысле универсального «да». Если ты живёшь в так называемом реальном мире, то критика этого мира неуместна и крайне дурного тона. Если нам что-то не нравится – это наша внутренняя проблема, значит, нас мучают собственные недостатки. Мне не нравится, что столь великий мыслитель, как Генон, не находит ничего лучшего, чем постоянно поливать грязью современную эпоху. Одно из его самых браных словечек «les modernes» – современники – он это сделал таким лейблом всего самого противного, что он в жизни встречал. Если ему кто-то нравится, как, например, Лейбниц, то он называет его полу-профаном. Конечно, он всегда подчёркивает, что это говорит не он, а традиция, но ведь это то же самое, что сказать, что я – аватар бога Вишну, и поэтому так говорю. А если кто-то не понимает, что я аватар, то он относится к les modernes. Из его сложных книг следует элементарный вывод: те, кто меня понимают, должны строить что-то вроде Ноева ковчега – причём, как его строить непонятно, потому что Генон справедливо отрицает всяких гуру, восточных учителей, вообще идею учителей; немного хвалит масонов, но тоже больше критикует. Прочитав сочинения Генона, мы должны понять, что наступил конец, и если всё-таки мы найдём в себе внутренние силы сами сделать себя, то мы, человек сто или пятьсот, должны объединиться в ковчеге, чтобы спастись от этого потопа профанизма и пошлости, который нас, по Генону, окружает. Эта позиция кажется мне не легитимной. Очень сомнительная идея универсальной традиции сомнительна как все универсальное, как и монотеизм, который говорит, что бог один, а кто думает, что их много, тот просто неразумный человек. В этом смысле критика современности, строго говоря, не выдерживает критики, так же точно, как Ницше однажды гениально сказал, что презрение само по себе заслуживает презрения. Я думаю, что наша эмоциональность должна быть коренным образом избавлена от всяких негативных эмоций, от негативной критики, от всего негативного, которого вообще не существует в природе. Нам может не нравиться дождевой червь или пиявка, но в основе этой эмоции всегда лежит внутренний негатив, который мы экстраполируем на нечто внешнее. Генон – сильный критик современности, сильный и обоснованный, поэтому для умных или, как писали в совке, «думающих» людей, его сочинения – очень опасный яд.



– Мне известно, что уже в 13 лет вы знали латынь. Откуда? Вы ведь учились в обычной послевоенной советской школе, где, насколько я знаю, древние языки не преподавались…



– Дело в том, что я составил мнение о советской школе ещё в первом классе. Она меня совершенно не интересовала, единственный предмет, по которому я получил пятёрку, был «сталинская конституция». У нас преподавал автор учебника, некий Баринов, совершенно удивительный человек, симпатяга, он мне очень нравился. Я думаю, что отметки в школе зависят от того, насколько тебе симпатичен педагог. Я терпеть не мог математику: когда нам преподавали таблицу умножения, я сказал, что ничего не понимаю, потому что это просто чушь. Что такое дважды два? Ну, помножьте два яблока на две селедки, спросил я математика, что у вас получится? Он просто озверел. И сразу уличил меня в том, чем я страдаю до сих пор: полным отсутствием абстрактного мышления. Очень долго я не мог научиться читать. Где-то к концу второго класса я читал с трудом. Но мне очень понравилась конфигурация греческих букв. Я подумал, что если уж учиться писать, то лучше красивыми буквами писать красивые слова. Совершенно по-детски я начал перерисовывать греческие буквы и таким образом освоил язык. Поскольку мальчик я был довольно одинокий, ненавидел все эти заводные машинки и прочую чепуху, то свободное время у меня было, и греческий язык, который считается сложным языком, дался мне быстро. Потом я увлёкся латынью, которую изучал года три, потому что она показалась мне очень трудным языком. Греческий гораздо проще латыни, и он очень близок к русскому. Фулканелли утверждает, что во французском языке не меньше пятидесяти процентов греческих слов. Я не знаю, прав он или нет, но я уверен, что в нашем языке гораздо больше 60 процентов. Мне просто повезло в том смысле, что я упрямый и старался всё сам прочитать, а не слушать, что говорят другие.



– А откуда появились у вас книги на греческом, с которых вы перерисовывали буквы?



– Я застал несколько философов, которые кончили знаменитые немецкие университеты. Николай Хрисанфович Херсонский, например, кончал Виттенберг, и говорил, что он был соучеником Гамлета, потому что Гамлет у Шекспира там учился. Они были со шрамами, с лицами, исполосованными палашами. Они принадлежали к закрытым студенческим корпорациям, в которых были приняты студенческие дуэли, дрались на палашах. Убить они по правилам друг друга не могли, но выколоть глаз – пожалуйста. Потом, уже под старость, они вспоминали с большим восторгом это студенческое время – попойки и эти страшные дуэли. Как только я выказал желание изучать греческий, они мне притащили чёрт знает сколько литературы. Позже, когда поступал в Университет, я знал уже французский и немецкий. Я всегда имел только неприятие английского языка, который я очень плохо знаю и очень не люблю. Я читаю по-английски, разумеется, но как-то мне он мало приятен, не знаю, как вам. Я не могу сказать, что от изучения древних языков у меня ностальгия по древней Греции или по Риму. Думаю, что у меня сформировался свой Рим и своя Греция, свои греческие и свои римские боги. Это помогло мне тот самый Ноев ковчег самому вокруг себя и построить. Иначе говоря, свой остров Робинзона я сам себе насыпал.



– Мне крайне интересен период вашей жизни до Южинского переулка. Вы ведь были свидетелем настоящих исторических катаклизмов: смерти Сталина, двадцатого съезда, потом происходили события, для многих людей вашего поколения ставшие определяющими: например, фестиваль молодёжи и студентов, открытие джаза… Рок-н-ролл, между прочим, не прошёл мимо вас, и в тексте, посвящённом Василию Шумову, вы демонстрируете немалую эрудицию в этой, казалось бы, предельно далёкой от вас области…



– Это была небольшая книжечка, она называлась «Сентиментальное бешенство рок-н-ролла». Я тогда очень нуждался в деньгах, и Вася Шумов мне полторы тысячи долларов за неё заплатил. А что касается упомянутых вами исторических событий… Ну, я как-то боком был в курсе… Но я знал людей, несколько человек, которые проиграли в преферанс начиная с семнадцатого года и вышли в пятидесятом на тезоименитство императора Николая. То есть они ни о чём вообще не слышали, не знали, что произошла революция, или слышали краем уха о каких-то «беспорядках, учинённых хулиганами и черносотенцами». Они жили вне времени, но продолжали жить в России. Дело в том, что эта страна сложна по своей структуре. В Советском Союзе было очень много богатых людей, они просто не афишировали этого. И советская, то есть чекистская власть, абсолютно продажная по своей сути, позволяла этим людям жить так, как они хотели. Так что жизнь была очень даже неплохая. Наоборот, все очень сильно скисли после смерти Сталина, а после разоблачений Хрущёва наступил общий пессимизм. Мол, эта сволочь оболгала истинного царя, самозванец, аки пёс, вскочил на престол и теперь, понятно, облаивает своего бывшего хозяина. А жили раз в 50, наверное, лучше, чем сейчас. Москва была очень спокойным городом. Она была, конечно, раз в 50 поменьше, но в ней можно было жить. И то, что я вдруг возымел желание учить древние языки, перебиваясь при этом в школе с кола на двойку, ни у кого не вызывало удивления, это было нормально. Жизнь текла в своём спокойном медленном ритме, не было этого безумия, которое я сейчас наблюдаю, когда женщины бегут в метро или на улице, все в штанах, как королевская морская пехота, не хватает только автоматов. Сейчас мы живём в какой-то бесконечной военно-полевой обстановке. А тогда была уверенность, что страшная война кончилась, наступил вечный мир. В этом смысле моё детство пришлось на очень благоприятное время. Представляете, как было хорошо жить, когда можно было зайти в ресторан «Коктейль-холл» на улице Горького, теперь Тверская, как бы ты не был одет, и сколько бы тебе не было лет. Тебя очень вежливо обслуживали, и можно было всю ночь там сидеть, пить кофе или коктейли, я сам там бывал лет в 14. То есть не было этой страшной системы: это для негров, собак и русских, а вот это для хороших людей. Так было до 56-57 года. С приходом Хрущёва всем стало ясно, что эта страна кончилась.



– Теперь вопрос, который вам, вероятно, не раз уже задавали: где вы смогли прочесть все эти средневековые алхимические трактаты, на которые часто ссылаетесь?



– На это я обычно отвечаю, что просто всё выдумываю. Был такой прецедент: когда во французских учёных кругах обнаружили, что в парижской Национальной Библиотеке нет и половины тех книг, на которые ссылается Фулканелли, то все очень обрадовались, что сумели уличить его в шарлатанстве, потому что для механистического, для прогрессистского человека нет большей радости, чем доказать, что автор шарлатан. Как всякий приличный человек, я, конечно, очень люблю шарлатанство, но на самом деле с источниками у меня проблем не было никаких. Я же жил в Москве, и освоил отдел редких книг Ленинской Библиотеки. Они сами не знали, что у них за книги. Я работал над ними, наверное, лет десять. Я знал все их так называемые каталоги для сотрудников, которые читателю не выдают. Мне приносили книги 17-ого века – они были уже пропавшими, с белёсыми страницами, с переплётами из телячьей кожи, проеденными вредителями просто насквозь. Я открываю книгу, допустим, Космополита, которая называется «Новый химический свет», и вижу, что там какие-то жуки устроили целый лабиринт.



– Интересно, как эти книги попали в Россию?



– Это были книги из монастырей, которые большевики свезли все сюда, в Ленинку, когда в двадцатые годы разоряли монастыри. Усилиями Луначарского всё это было свезено и брошено гнить в страшных сырых подвалах. Я поразился, насколько тщательно в православных монастырях изучали алхимию, мистику, причём не в Москве или Петербурге, а в провинции. Бёме был весь исчерчен карандашом. Попадались книги по очень сложной, не для новичков, алхимии с пометками на русском языке. Я читал, например, письма знаменитого алхимика Сандевогиуса и встречал на полях надпись: «Смотри книгу его сына о соли». Действительно, был такой алхимик, который называл себя сыном Сандевогиуса, но он не был его родным сыном, а, так сказать, духовным – значит, они и его знали! Я стал по-другому думать о России. Это была очень сильная культура, но опять же какая-то потайная. Многие из тех книг, что мне приносили, были вообще не описанными, мне просто пачками их выдавали, а я уж сам там разбирался. У меня установились очень дружеские отношения с дамой, которая была директором этого отдела, я говорил ей, дайте мне эти книги, я их сохраню. Там были редчайшие издания, которые стоят просто бешеных денег, они превратили их в труху. Там были первоиздания Эразма Роттердамского, Иоганна Рейхлина, Парацельс в больших количествах. Я понял, что монастыри имели гораздо более тесную связь с Европой, чем мы себе это сейчас представляем, и тратили немалые деньги на покупку этих книг. Я понял это, прочитав воспоминания Артура Ди, сына знаменитого астролога и герметика Джона Ди. Он десять лет был здесь придворным врачом, приехал при Борисе Годунове и оставался ещё при первых Романовых. Он написал, что нигде не встречал людей такой культуры, как в Москве, и нигде не вёл таких интересных бесед, что мало вяжется с той исторической картиной, какую мы имеем.



– Скажите, насколько я знаю, вы в то время ничего об алхимии не писали, у вас не было никакого заказа, это был сугубо частный поиск? Но ведь это требовало огромных затрат энергии и времени, которые не вели и не могли привести ни к какому реальному результату…



– Дело в том, что у меня никогда не было чувства времени и полностью отсутствовала торопливость, которая является богом современных людей. Я как-то думал, ну, посижу сколько-то времени над какой-то книгой, ну и хорошо. Потом со временем я научился очень хорошо читать мистическую литературу. Когда я впервые открыл «Аврору» Якоба Бёме на русском языке, издание 1911 года, я ужаснулся: там вообще ничего непонятно. Но я знал, что есть словарь языка Якоба Бёме – так же, как есть словарь языка Парацельса, без которых, даже зная немецкий и латынь, бесполезно читать этих авторов. Я угробил дикое количество времени на то, чтобы понять эти словари, зато потом чтение очень быстро пошло. Эти словари составили их ученики, правильно рассудив, что через сто лет Парацельс и Бёме будут вообще никому непонятны. И есть ещё очень хорошие комментарии к ним. Бердяев в 50-е годы взялся переводить на французский полное собрание Бёме, но успел перевести только два тома и умер. В предисловии он пишет, сколько он над этими словарями просидел, прежде чем начать. На мой взгляд, это очень правильно. Ни одного серьёзного автора, не обязательно такого сложного мистика, как Бёме, нельзя читать без его словаря. Взять того же Шекспира (а у нас, скажем, Лескова). Всё-таки хорошо бы издать его словарь. А вообще, может быть, со мной случилось то, о чём в «Алисе в стране чудес» шляпочник говорил Алисе, которая жаловалась, что ей не дают поспать, потому что надо идти в школу. Нужно, говорил он, дружить со временем, тогда и выспишься, и в школу успеешь. Я тогда решил, что со временем можно дружить, если совсем на него внимания не обращать. Потом, поскольку я, будучи язычником, никогда не верил в так называемую смерть, я думал, передо мной вечность, я никуда не опоздаю, прочту ли я эту книгу сейчас или после смерти, это ж всё равно. Фразу «жизнь коротка, искусство вечно» я сразу исправил таким образом: «жизнь вечна и искусство вечно». То есть я, конечно, всегда был сдвинутым и сумасшедшим, но я хорошо себя чувствовал в этом времени, а если бы это время чувствовало себя плохо со мной, они бы меня расстреляли, а если они меня оставили, значит, я им не особо мешал.



– Где-то у Ницше мне встретилась фраза о том, что правильный человек всегда находится среди своих. На протяжении многих лет вы работали в такой области, которой кроме вас тогда, кажется, вообще никто не занимался. Были ли в те годы у вас «свои»?



– Нет, я не могу этого вспомнить. Был Владимир Степанов, гурджиевец и патриот оккультизма, было ещё несколько человек, но, в общем, я всегда работал один. Как сказал Гастон Башляр, алхимия – это наука одиноких мужчин. И действительно, в большинстве своём алхимики были людьми бессемейными, здесь, в России, если вспомнить книги из отдела редких книг в Ленинке, они сидели по монастырям и там занимались своими делами. Поэтому я не думаю, что герметика требует такого коллективного изучения, как сейчас это принято в европейских университетах. Это в принципе не верно, когда речь идёт об алхимии. Она в корне не понимается современностью, потому что только сам мастер с помощью того, что мы называем философским камнем, или философской пудрой, или пудрой проекции, может произвести трансмутацию, скажем, ртути в золото. Никто другой этого сделать не сможет. Поэтому смешно говорить, что философский камень есть универсальный рецепт. Дело в том, что алхимия и химия – полярно противоположные вещи. Меня всегда поражал страх людей, пытающихся писать об алхимии, перед официальной наукой. Книга одного довольно известного алхимика начала 18-ого века, который потом изобрёл саксонский фарфор, начинается так: «Возьми сколько-нибудь какого-нибудь вещества». Как вы понимаете, строгой наукой в такой рекомендации и не пахнет. Это совершенно иное мировоззрение. Алхимик обладал внутренним огнём, позволяющим ему превращать вещества. Этот самый философский камень он нёс в себе. Если он может экстраполировать свою внутреннюю, очень тайную энергию, то ему действительно всё равно, какое вещество взять. Это напоминает рассказ Гофмана «Саламандра». Там, когда за столом кончилось вино, обратились к одному майору, о котором было известно, что он неравнодушен к чёрной магии. Вам, наверное, понадобятся ваши чёрные магические книги, сказали собутыльники, но майор ответил, что может обойтись любой книгой. Ему дали французский словарь, из которого он торжественным тоном зачитал несколько слов, и тут же на столе появились бутылки с вином. То есть решающее значение имеет не что читается, а кто читает. Важно не что написано в книге по алхимии, а кто её пишет и кто читает. В этом смысле их бесполезно просто читать глазами, их может читать только тот, кто знает, как это надо делать. Вычитывать из них какие-то рецепты – это смешно.



– Раз уж мы коснулись тёмы черной магии… В интервью Раде Анчевской вы обмолвились, что интересу к этим материям у вас предшествовал жизненный период, длившийся около года, когда вы жили с двумя ведьмами. Могу я спросить вас об этом, если это не секрет?



– Ни магия, ни ведовство, ни алхимия – не секретные науки, они совершенно открытые, и это понятно почему. Это науки индивидуумов. Изучать их людям обычным, социальным совершенно бесполезно.

Поэтому зачем мне скрывать, что я какое-то количество времени провёл с весьма интересными девицами. Да, это было, и не год, а два года. Тогда мне было 14 лет, это происходило в Калужской губернии. Случайное знакомство, под Калугой, две сестры, было им за 80. Всё случилось летом, в жаркий июнь, одна из них ходила в шофёрском ватнике прямо на голое тело, в кирзовых сапогах, и выглядела так, как и должен выглядеть человек в 80 лет, но глаза у неё были озорной девки, совершенно поразительные. Я с ними очень вежливо поздоровался, съездил в город, купил пирожных и решил пойти к ним в гости. Они жили на отшибе, электричества у них, конечно, не было. Когда я пробрался через палисадник, окно их было слабо освещено немного красноватым светом. Я подошел к окну и стал смотреть. Две эти бабки сидели за столом, свеча горела алым пламенем удивительной красоты, по столу было рассыпано просо, которое клевал чёрный петух, точнее, он как-то отбирал зёрнышки, перекладывая их с места на место, а они на клочках бумаги что-то за ним каким-то обгрызанным карандашиком отмечали. А потом одна из них сказала: «Ну, входи, сынок, входи». То есть они уже знали, что я пришёл. Они были очень польщены этими пирожными. Мальчик я был такой галантерейный, вежливый, и поскольку вся деревня подвергала их полному остракизму – когда они шли по улице, люди их даже сторонились, боялись очень, – то мне они были рады. Меня поразило, что высокая квалификация соединялась в них с совершенно наивной радостью деревенской девки, которой принесли гостинцы: они любили конфеты, леденцы, пирожные, всё городское. Им льстило, что ими интересуется юноша из города. Это целая отдельная вселенная – чёрная магия. Точнее, это неправильное название, правильно – натуральная магия. Это оказало на меня очень сильное влияние, потому что я повидал кое-что, чего просто так никогда бы не увидел.



– Например?



– Ну, там было много всего. В горнице, где жил этот чёрный петух, который на куриц, кстати сказать, не обращал никакого внимания, для куриц был другой петух, обычный, а с этим старухи обращались очень деликатно, он у них жил, как иноземный гость или посол какой-нибудь; что они за ним записывали, я до сих пор не знаю… Так вот, в этой горнице я как-то вижу, что из-под вороха тряпья в углу высовывается старческая голая нога, поросшая белыми волосами. Я не стал обращать внимания, думаю, старик какой-то спит, прошёл в комнату, а потом оттуда шевеление какое-то послышалось и, стряхнув тряпьё, к двери пошла роскошная голая девица лет 18-19. Я к тому времени уже понял, в каком я обществе, поэтому ничего не сказал, их дела, мало ли что. Масса там было таких вещей, пересказывать которые много займёт времени, а я устал уже… Помню такой случай: как-то деревенский парень послал матом одну из сестёр – старухи были сёстры и девственницы, мужей у них не было – и ещё кулаком ей погрозил. И кулак у него так сжатым и остался, хотя она на него даже не оборачивалась. Он и в город ездил, и к врачу, и к фельдшеру – всё напрасно. Мать его на коленях перед сёстрами стояла, поросёнка зарезала, им принесла, они поросенка выбросили, сказали, что мяса не употребляют. Недели две всё это длилось, пыталась мать участкового позвать из соседней большой деревни, мент сказал, ни за что я к ним не пойду, разбирайтесь сами. Я деталей уже не помню, так как тогда другим был занят, сёстры меня лесу учили, растениям, птицам, так что мне своих дел хватало, но, в общем, они, видимо, хотели, чтобы он сам к ним пришёл, этот парень. И когда он пришёл, едва вошёл в комнату, рука у него сразу ожила. Стал благодарить, извиняться, они только махнули, чтоб шёл. Меня поразило, что над ним они никаких действий вообще не производили, как вязали что-то из ниток, так и вязали. Что они там вязали, чёрт их знает, у них и клубка-то целого не было. Потом, уже студентом, я видел ведьм на Северной Двине в филологической экспедиции, что-то мы там собирали, занимались, на мой взгляд, чепухой, потому что никто и никогда правды этим собирателям фольклора не скажет. Не любят их в деревнях.



– При чтении вашей книги «Приближение к Снежной Королеве» больше всего меня поразила её полная независимость от времени: автор без малейшего усилия переносится из одной далёкой от нас эпохи в другую, и почти невозможно поверить, что это писалось в сегодняшней России …



– В юности на меня произвела большое впечатление одна фраза в «Дневниках» Андре Жида – он сказал, что журналистикой я называю всё то, что интересно сию минуту и завтра уже умрёт. Я решил, что надо заниматься так называемыми осевыми темами, которые от времени не зависят. Другое, что произвело на меня поразительное впечатление, это, когда я не поленился выучить латынь и прочёл «Энеиду», я понял, что эта поэма будет интересна всегда. В «Энеиде», конечно, упоминаются характерные для того времени моменты, но они практически исчезают, главное – это осевое путешествие: Земля, Инферно, а после Инферно начинаются необозримые космические элементы. Мы выходим на свободу иного порядка. Это меня поразило даже больше, чем Гомер, который всё-таки привязан к истории – Троянская война, распря богов, передел мира – это, всё же, история, тогда как «Энеида» не имеет вообще никакого отношения к истории. Позже, когда я что-то пытался писать сам, я старался это делать так, чтобы это мог читать и современник, и человек эпохи Платона. В этом смысле я никогда не забочусь о темах, которые были бы интересны специально нашим современникам. Я не то чтобы презираю современников, но поскольку я совершенно ненавижу эту чудовищную техническую цивилизацию… я не романист, но если я писал бы роман, я постарался бы полностью избежать примет времени: автомобилей, компьютеров, радио, телевиденья и так далее. Писать надо так, чтобы это было интересно читателю любой эпохи. Я сделал бы всё, чтобы избежать этого распроклятого прогресса и всех его примет. Нас должны окружать пейзажи, которые столь же мало зависят от времени, как и вечные человеческие темы.

Беседовал Е. Ч.

Томми Ли Джонс, Дата рождения: 15 сентября 1946 года
Краткая биография

Карьера: Актер, Режиcсер, Продюсер, Сценарист
Имя (лат.): Tommy Lee Jones
Рост: 1.83 м
Дата рождения: 15 сентября, 1946 | дева | 62 года
Место рождения: Сан-Саба, США
Жанры: драма, триллер, боевик
Супруга: Кейт Ларднер (развод); Доун Джонс; Кимберли Гейл Клафли (развод)... двое детей

Биография

Американского актера Томми Ли Джонса можно назвать вполне удачливым человеком. Если не считать его не очень счастливое детство, можно сказать, что ему удавалось достичь практически всего, что он хотел в жизни. Его карьере позавидовал бы любой начинающий актер - в театре, кино и на телевидении Томми Ли Джонс сыграл практически все возможные роли и образы. Два десятка раз он был номинирован на различные награды, среди которых "Эмми", "Золотой Глобус" и, конечно, "Оскар" - золотая мечта каждого актера.

Техасец в восьмом поколении, Томми Ли Джонс был единственным ребенком в семье, если не считать его младшего брата, который умер в младенчестве. Джонс-младший родился 15 сентября 1946 года в городе Сан-Саба на западе Техаса. Его отец, Клайд Си Джонс, был специалистом по бурильным механизмам и работал на нефтяных месторождениях. Мать, Люсиль Мэри Джонс, сменила множество профессий, среди которых были и работа полицейского, и работа школьной учительницы. По его собственным словам, Джонс пережил "страшное" детство, в котором самым легким событием оказался развод родителей.

Штат Техас известен своей страстью к футболу, и Томми Ли часто пропадал на стадионе. Поступив в элитарную школу для мальчиков в Далласе, Джонс-младший стал великолепным защитником и одним из лучших выпускников школы. Футбол открыл ему еще одну возможность - Томми Ли получил стипендию для поступления в Гарвард, где он взялся за изучение английского языка и литературы, а также актерского мастерства. Увлечение футболом позволило Томми стать членом университетской футбольной команды, а записанную на пленку игру с командой Йельского университета в 1968 году, закончившуюся ничьей, Томми Ли до сих пор считает одним из лучших фильмов, в которых он когда-либо участвовал.

Окончив в 1969 году университет, Джонс отправляется в Нью-Йорк, дабы продолжить свои попытки снискать славу на актерском поприще. Надо сказать, свои актерские способности будущий оскароносец испытал еще в студенческие годы, сыграв несколько заметных ролей в шекспировских постановках студенческого театра Гарварда. Воодушевленный удачей, специалист по английскому языку Томми Ли Джонс решил попытать счастья на Бродвее и свою первую роль получил за рекордный для никому не известного актера срок - через десять дней после приезда в город. Это была роль в спектакле "Прожить одну жизнь", где его партнером стал гастролер из Европы по имени Максимилиан Шелл. Тогда же Джонса заметили именитые продюсеры и театральные агенты. Он получил сразу несколько приглашений на телевидение. Следующие несколько лет он был занят в различных проектах на телевидении и в театре.

В 1970 году состоялся его дебют в кино. Он получает роль в "Истории любви" Артура Хиллера. Однако на протяжении нескольких лет его популярность не повышалась ни на йоту. Колоритная внешность Томми, в жилах которого течет индейская кровь, предопределила его амплуа: актеру поручались роли маньяков, бандитов и даже агентов КГБ. В 1975 году он решает перебраться вместе со своей первой женой Кейт Ладнер в Лос-Анджелес, в самое сердце киноиндустрии - Голливуд. Там поначалу ему доставались в основном телевизионные роли, одна из которых - в эпизоде телесериала "Ангелы Чарли" (1976). А еще через некоторое время он сыграл главную роль в фильме Майкла Миллера "Тюрьма округа Джексон" (1976).

В конце концов за ним прочно устанавливается репутация сильного, энергичного, мыслящего актера, который в состоянии справиться как с главной, так и со второстепенной ролью. Правда, именно второстепенные роли ему обычно и доставались...

Жена Джонса так и не смогла дождаться, пока к нему придет слава, и покинула его в 1978 году. А он именно в это время получает роль в триллере Ирвина Кешнера "Глаза Лауры Марс", где сыграл роль полицейского инспектора, ведущего расследование серийных убийств. В 1982 году он получает свою первую большую премию - "Эмми" - за роль в фильме "Песнь палача", где Джонс сыграл хладнокровного убийцу. Тогда он и знакомится с Оливером Стоуном, предложившим ему роль гомосексуалиста Клея Шо в своей драме "Дж. Ф. К." об убийстве Джона Кеннеди. Позднее именно в картинах Оливера Стоуна Джонс сыграл свои самые заметные роли, которые заставили говорить о его драматическом таланте.

За лучшую мужскую роль второго плана Томми Ли Джонс был номинирован на "Оскар", который, как известно, всегда меняет жизнь актера самым крутым образом. А год спустя ему по праву были присуждены долгожданная награда Американской киноакадемии и "Золотой Глобус" в той же номинации за роль одержимого слуги закона, гоняющегося по городам Америки за героем Харрисона Форда в фильме Эндрю Дэвиса "Беглец" (1993). Фильму сопутствовала грандиозная популярность. В 1994 году актер довольно удачно снялся в картинах "Подрывники" Стивена Хопкинса, "Клиент" Джоэла Шумахера, "Прирожденные убийцы" Оливера Стоуна.

Слава и деньги не смогли спасти семейного счастья Джонса. Ведь давно известно, что у талантливых людей характер редко бывает мягким и покладистым. От него уходит вторая жена - Кимберли Клохли. Правда, развод носит цивилизованный характер, и Джонсу дозволено встречаться с сыном Остином и дочерью Викторией.

Очень удачным для актера становится 1997 год, когда на экраны выходят два блокбастера с его участием - триллер Мика Джексона "Вулкан" и "Люди в черном" режиссера Барри Зонненфельда. Последний становится одним из самых кассовых фильмов планеты и приносит Томми Ли Джонсу мировую известность. Джонс сыграл практически самого себя - агента Кея, специалиста экстра-класса, немного уставшего от своей работы и мечтающего о тихой семейной жизни. Фильм, снятый по комиксам Лауэлла Каннингэма, изобилует неземными и не всегда законопослушными тварями, деятельность которых контролирует государственная организация.

В 2002 году создатели картины вновь сталкивают в галактическом пространстве уже полюбившихся зрителям героев и вероломных инопланетных созданий. Четыре года агент Кей вел размеренный образ жизни и работал в почтовом департаменте, в то время как агент Джей (Уилл Смит) продолжал бесстрашно трудиться в рядах самой секретной организации в мире. Однако, чтобы спасти Землю от порабощения и уничтожения, главным героям необходимо вновь объединить свои силы.

В целом Джонс доволен своей работой в эпопее об инопланетянах, говоря, что с удовольствием снялся бы и в третьей части. К тому же ему понравилось сниматься в комедиях: "Я не слишком часто снимался в комедиях - это ведь очень трудно. И теперь у меня есть шанс работать с лучшими людьми в этом жанре и учиться у них. Я думал, что все это очень серьезно, но результат оказался ужасно смешным. Люди начинают смеяться с самого начала фильма. Мне это понравилось".

Последние годы Джонс снимается в основном в картинах жанра "экшн": "Служители закона" (1998), "Двойной просчет" (1999), "Правила боя" и "Космические ковбои" (2000).

В свободные от съемок дни Томми Ли предпочитает собственное поместье в Сан-Саба, где он когда-то появился на свет. Занимается садоводством, разводит скот и лошадей для игры в поло, сам является членом команды поло города Сан-Антонио. Счастлив со своей женой Дон Марией Лорель и совершенно не выносит глупых вопросов журналистов о его личной жизни.
Работы в кино

Актерские работы:
1. Три могилы - 2005
2. Загнанный - 2003
3. Пропавшая - 2003
4. Люди в черном 2 - 2002
5. Космические ковбои - 2000
6. Правила боя - 2000
7. Двойной просчет - 1999
8. Служители закона - 1998
9. Люди в черном - 1997
10. Вулкан - 1997
11. Бэтмэн навсегда - 1995
12. Подрывники - 1994
13. Клиент - 1994
14. Прирожденные убийцы - 1994
15. Кобб - 1994
16. Синее небо - 1994
17. Небо и земля - 1993
18. Беглец - 1993
19. Захват - 1992
20. Карточный домик - 1992
21. Огненные птицы - 1990
22. Одинокий голубь - 1988
23. Нарушенные обеты - 1987
24. Восход черной луны - 1986
25. История любви - 1970

Режисерские работы:
1. Три могилы - 2005

Продюссировал фильмы:
1. Три могилы - 2005

Кошки были словно мышки,
Даже глупые мартышки походили на людей.

Если женщина не считает, что главные мужчины ее жизни портной и парикмахер, и бегает стричься к подружке - она не женского пола.
Потребность в портных,конечно, отпала для дам со стандартной фигурой. Наплыв брендов успокоил зависть "Эллочки-Людоедки" к "Вандербильдихе".

Но ,парикмахер - совсем другое дело! Его нужно искать, чтобы, усевшись в кресло цирюльни-на-каждом углу , не стать "звездой Мариупольскаго телевидения".
Не прошло и полгода, на смену волевому крепышу Мише, уехавшему за Большеохтинский мост, я в субботу нашла тонкого Германа в скейтерской шапке, который умеет читать мысли.
И из кудлатого пуделя со слов мальчика Дани ( он явно с кокер-спаниелем перепутал) из меня сделал вполне приличную чернобурую тетю-Белку.

(Не буду рассказывать, чего натерпелась в тот день, когда Миша хлопнул дверью в салоне и меня обслужила хозяйка с перебинтованной правой рукой.)

Свежеподстриженная Белка вела себя прилично на Ночи Музеев.
Сегодня ,когда жара спала, вышла как приличная пошопится летними маечками.
Но ,свернув на улицу Ординарную, встретила веснушчатого Диму Воробьева с Рутой.

Мы с ним пообнимались посреди пустой проезжей полосы, восхваляя Петроградку за то ,что она преподносит сюрпризы в виде приятных знакомых лиц.
Они шли с пляжа Петропавловки в демократичную рюмочную на углу Малого и Ленина. И так ее расписали, что я изменила маршрут, не сразу сообразив, что это - кафе "Снежинка".

Прекрасный Дима Воробьев мне многим дорог.
Например, несколько лет назад, на ДР общей подружки, когда мы за три часа с попутным ветром дошли до Форта "Милютин" на малюсенькой яхте, где нас - 15 человек на палубе было словно зайцев в лодке Мазая, поразил мое воображение, вынув из рюкзака стеклянные фужеры.
И мы что-то пили из них вдвоем темной ночью в развалинах форта.
Наутро, мало того, что нашел мой утерянный мобильник, сварил настоящий кофе из джезвы на портативной газовой горелке.

А на обратном пути, когда яхта попала в шторм, ложилалась то на правый, то на левый галс и бортовая качка грозила скинуть вцепившихся в обшивку "зайцев" в бушующий Финский залив, заговорил зубы нашей трусихе Ангелине ( не она была именинницей)так, что сойдя на берег спустя 8 часов она произнесла: " Какое прекрасное было путешествие".
От морской болезни очень помогает красное сухое, про трехлитровую коробку которого мы забыли на берегу. Правда спускаться за ним в трюм (он же каюта) - подташнивало.
Этот Новый год мы отмечали у Димы в гостях, правда встречали на мосту к Крестовскому острову. И, вообще, Дима - эколог, и это о многом говорит.

Я отвлеклась.

В кафе "Снежинка" я сказала Руте, что ее лицо очень знакомо. Наверное, я бы ее идентифицировала по имени, но она напомнила только никннейм.

Мы заказали по разливному "пиво-Невкому".
Друзья обмолвились, что их иностранные знакомцы и коллеги мечтают создать интерактивную карту маргинальных, незатоптпнных местечек в Питере, чтобы посещать во время визитов.
Ну, можно представить, как "Остапа" снова понесло: Дима только успевал записывать адреса, явки-пороли, телефоны нор, что мы с Денем облазили с начала года.
Я тоже парочку наводок занесла в блокнот.
И, с одной кружки пива нас так унесло, словно мы выпили весь алкоголь из тех мест, про которые рассказывали.

А потом, в обмен на "Снежинку" я отвела всех в секретное место на улице Шамшева.
Наверное, мы с Денем уже давно общаемся невербально: я не помню, чтобы хоть раз это заведение без названия между нами хоть как-то словесно обозначалось.

Но теперь, круглосуточный магазин, в глубине которого барная стойка и несколько столиков, вернет себе былое имя.

Когда Рута, ведомая интуицией, заказала мороженое, я вспомнила, что в этих, стенах, был "Баскин -Роббинс".
И сразу проявилась заставленная стеллажами розовая арка, на стенах нарисовались цветочки и стал понятен остальной интерьер-зеленые диванчики под тростниковыми крышами в первом зале и первобытные охотники, напечатанные через трафарет на псевдокаменных стенах - в дальнем.

Мы много болтали и хохотали.

Маек я так и не купила, зато выяснила, что Дима с компанией тоже "играют в туристов". Не так, как мы - без истории, но забираются в такие места города, куда нормальному человеку в голову не придет.

Вот, так: когда тебя стрижет невинный тонкий мальчик, встречаешь на своем пути интеллигентных людей, прекрасно проводишь время. Хоть и лелеял мечту прогуляться в одиночестве

Второе пришествие Садальского

Стас Садальский, Ольга Белан

. Впервые мы встретились с ним в Ярославле на кинофестивале «Созвездие» - тогда Гильдией актеров кино руководил Женя Жариков, и потому фестивали проходили шумно, ярко - являли собой действительно настоящий праздник отечественного кино. Именно Жариков придумал проводить актерские фестивали в провинциальных российских городах. В этом была сермяжная правда: провинция редко видела артистов в живую, а какая публика не любит пообщаться со звездами накоротке - на улицах своего города, в кинотеатрах после показа фильма, на специальных встречах в клубах и летних парковых площадках.

…Актерским фестивалям я благодарна за знакомство с Садальским. Я приехала в Ярославль с опозданием дня на два - мы с актрисой Любовью Соколовой тряслись в автобусе, специально предназначенном для опоздавших. Тетя Люба успела рассказать мне свою жизнь - безумно интересную и сложную, я потом напишу об этом позже, и моя публикация окажется первой, рассказавшей о непростых взаимоотношениях актрисы Соколовой и режиссера Данелия…
Приехали уставшие, тетя Люба стразу пошла отдыхать. Администратор гостиницы, в которой мы поселились, протянул мне ключи от комнаты и предупредил:
- Вас просил зайти Стас Садальский - он остановился в таком-то номере. Увидел вас в журналистских списках и попросил вам передать приглашение.
Я удивилась и, не заходя к себе в номер, постучала к Стасу. Он открыл мне дверь - лучезарный большой человек в белоснежных шортах и с полотенцем на шее. Я на всякий случай представилась, назвала свою фамилию. Стас благодушно улыбнулся:
- Да я тебя знаю!
- Откуда, интересно? - не зная еще, что мне ждать от этой встречи, поинтересовалась я. - В кино я вроде не снимаюсь и в киношных тусовках не участвую.
- А мне про тебя Джуна рассказывала, - не церемонясь ответил Стас, - и фотографии твои я видел, когда ты была у нее в гостях.
А дальше мы уже сидели на балконе у него в номере - напротив играл золотом куполов Ярославский кремль - и пили коньяк. Причем еще до первого глотка я поняла, что Стас - совсем не тот человек, к образу которого мы привыкли на экране, этакого придурка и балагура. Он оказался человеком очень глубоким, философски хорошо образованным, тонко чувствующим и переживающим и, главное, готовым в любимую минуту прийти на помощь тому, кто в ней нуждается, - иногда даже очень малознакомому человеку.
Мы проговорили с ним очень долго, потом практически не расставались еще три дня - он отрывался от моей компании только на какие-то фестивальные мероприятия. Его суждения о просмотренных фильмах были точны и остроумны, его пародии на друзей- артистов похожи и дружелюбны, и вообще, с ним всегда весело и комфортно. Конечно, он мог бы сыграть в кино не только упырей, по его собственному выражению, но оказался заложником образа Кости Сапрыкина - знаменитого Кирпича из фильма «Место встречи изменить нельзя». А мог бы сыграть Рогожина в «Идиоте», Стиву Облонского в «Анне Карениной», из него получился бы шикарный Обломов или граф Нулин, не говоря уже о целой веренице современных героев типа Афони. Но история, как известно, не имеет сослагательного наклонения, артисты не любят говорить о несыгранных ролях, и Стас, конечно, рассердится на все эти мои перечисления…
В 90-е годы кино почти совсем не снималось, и у Стаса, как и у большинства других актеров, ролей не было вообще. Но он, склонный к писательству, не растерялся и пошел покорять вторую древнейшую профессию. Где-то пересеклись пути Садальского и Александра Ивановича - редактора «Экспресс газеты», и Стас начал вести свою собственную рубрику в скандальном первом российском таблоиде.
И вот однажды настал момент, когда мне стало безумно скучно в еженедельнике «Собеседник». Я написала заявление об уходе, его безмолвно подписал редактор, и я грустно вышла на Новослободскую, совершенно не понимая, куда идти дальше - в прямом и переносном смысле. На дворе стоял промозглый январь, в городе было серо, грустно и отвратительно - равно как и на душе. И вот брела я по Новослободской, преисполненная вселенской жалости к самой себе, пока не наткнулась на чудо. Оно явилось передо мной в образе Стаса Садальского - в расстегнутой дубленке и без шапки на голове. Стас обрадовался встрече, начал теребить меня, узнавая, как дела, - я промямлила что-то невразумительное. Тогда он предложил:
- Слушай, мы же недавно всей редакцией переехали на Вадковский - это здесь рядом. Пойдем, мне выделили отдельный кабинет - я хочу тебе похвастаться.
Кто не знает, отдельных кабинетов в редакции удостаивались только большие начальники и особо выдающиеся сотрудники, коим, я нисколько не сомневалась, являлся Садальский. Настроение было жуткое, любоваться кабинетом совершенно не хотелось, но отказать Стасу я никак не могла. И я побрела за ним, понурив голову, а он что-то рассказывал, размахивая руками, и со стороны мы были похожи на веселого и грустного клоунов, сошедшихся на одной арене в безумном скетче.
В кабинете - и вправду роскошном - я отогрелась. Стас налил коньяк, сообщив при этом, что ему знакомые грузины рассказали о совершенно потрясающем рецепте, от которого назавтра не болит голова: надо коньяк разводить пополам с лимонным соком - и получится настоящий напиток богов. Мы сидели и болтали, и вдруг Стас без предупреждения схватил телефонную трубку и набрал короткий номер:
- Александр Иванович, - весело заорал он в трубку, а я похолодела, - у меня вот тут гостья сидит, - она очень хочет с вами поздороваться. Да-да, мы сейчас зайдем.
Я начала махать руками и кричать, что я не хочу здороваться и вообще я уже выпила напитка богов и у меня заплетается язык. Но Стас меня не слушал:
- Неудобно получится - я же ему сказал, что мы сейчас зайдем. Не могу же обманывать своего главного редактора.
Он схватил меня за руку и поволок по коридору, а когда мы вошли в кабинет, Садальский сразу без предисловий брякнул:
- Вот, Александр Иванович, она очень хочет у нас работать.
И дальше в течение минут пяти он страстно по-актерски начал рассказывать о моих талантах. Я сама рот открыла - так впечатляющ был этот монолог. Александр Иванович разве что не прослезился от этого мощного актерского выступления и тут же предложил мне работать в «Экспресс газете». А дальше мы пили напиток богов, вспоминали «детство золотое» на Найтбридж в Лондоне, где мы вместе провели незабываемую ночь!
Вот так я оказалась в «Экспресс газете», и с Садальским мы общались уже каждый день. После серьезной журналистики работать в желтой прессе оказалось гораздо проще, чем я боялась сначала. Стас таскал нас, вечно безденежных, на премьеры в Дом кино и по милым ресторанчикам, которые повсеместно открывались в Москве, но его любимым местом «отдыха» оставался «ларик» - ларек с алкогольной продукцией недалеко от Вадковского, где мы пили пиво, заедая солеными орешками, и покатывались со смеху от рассказов Стаса. Хорошая была жизнь, веселая.
Стас как умел дружить, так умел и обижаться, разругиваясь в бывшим другом в доску и «навсегда». Он обиделся, что я не позвала его с собой в «Успех» - тогда как раз его отношения с главным редактором несколько обострились. Обиделся насмерть и слышать мое имя не хотел в течение почти двух лет. Но я набралась терпения, переждала все его ураганы с бросанием телефонной трубки и криками «не хочу даже твой голос слышать!».

Тина Канделаки, Стас Садальский

И только когда мы отмечали два года «Успеху» и решили устроить «пир во время чумы», я пригласила Стаса на вечеринку. Он долго ломался, прикрывался занятостью, обзывал меня дурой и предательницей, по-актерски выдерживал паузы в наших телефонных разговорах - до самой вечеринки я так и не знала, будет у нас в гостях Стас или нет. И когда увидела его в сумерках декабрьского вечера под ручку с Тиной Канделаки, входящего в ресторанчик, где наша «свадьба» уже вовсю пела и плясала, я заплакала. Он, конечно, шел на вечеринку с намерением сказать мне какую-нибудь очередную гадость типа «О, как ты растолстела!» или еще хуже «Ну что, твой «Успех» - провалился наконец?». Причем эта гадость должна быть произнесена громко - во всеуслышание, да еще с театральными жестами. Но, увидев мои слезы, Стас позабыл про свои намерения, бросил красавицу Тину Канделаки и принялся меня утешать-успокаивать, подливая коньячок и неловко поглаживая по голове.

Стас тогда увлекся другим средством массовой информации - радио. Вел свое «дебил-шоу» на «Серебряном дожде», выступал в отдельных передачах еще на каких-то каналах. Там-то он случайно подцепил говорливую Тину, смекнул, что женщина-партнер ему вовсе не повредит, и с энергией, только одному ему свойственной, принялся обучать тогда никому не известную грузинскую девушку азам ораторского искусства. Зерна упали на благодатную почву - Тина в болтовне даже превзошла своего учителя. Но Стас, кроме всего прочего, вывел ее в люди - таскал по светским и киношным тусовкам (там он всегда желанный гость), знакомил с нужными людьми, и даже с будущим мужем Тину тоже познакомил Стас. Став супер-звездой на телевидении, Тина, как водится, сменила круг общения: завела высокопоставленных друзей, развелась с мужем и напрочь забыла того, кто когда-то дал ей реальную путевку в жизнь…
А мы со Стасом снова начали дружить. Вскоре он охладел и к своим радийным дебил-шоу, у него началась новая эра - театральная. Стас никогда до этого не играл на сцене. Был у него короткий опыт службы в театре «Современник», но там его почему-то невзлюбила главный режиссер Галина Волчек. По словам актера, Галина Борисовна часто повторяла: «Кто-то должен играть бифштексик, а кто-то - гарнирчик». Стасу почему-то всегда доставался гарнирчик, он обижался, тем более, зритель после громких киноролей стал узнавать его и долго аплодировать, когда он только появлялся на сцене.
В общем, Стас со скандалом ушел из театра и никогда больше туда не возвращался. Пока, уже в начале нового века, не возродилась на российской сцене антреприза, а вместе с ней - комедия, а в этом жанре Садальский вообще царь и бог. Он стал надолго пропадать из Москвы, мотаясь со спектаклями по всей стране, но зато его голос по телефону был абсолютно счастливым.
Однажды на три дня я оказалась в Екатеринбурге, на своей родине. Была дико холодная зима, когда даже нос на улицу не высунешь - сразу отмерзнет. Но я его все-таки высунула и увидела афишу - спектакль с участием Стаса и Ларисы Удовиченко. Мне пришла идея сделать сюрприз любимому другу, я купила билет и пришла в театр. Несмотря на мороз, зрителей в зале было столько, что они буквально гроздьями висели на балконе и в амфитеатре. Пьеска, прямо скажем, так себе, но как там блистали Садальский и Удовиченко! Я сама, обычно сдержанный человек, подпрыгивала на сиденье, хлопала до одури в ладоши и орала «Бис». Садальский обалдел, когда увидел меня за кулисами. Даже спросил: «А в каком мы городе?» Но это он шутил, он прекрасно знал, где он находится, потому что в каждом городе он вставлял в текст какую-то фразу про местную жизнь - и зал вообще умирал от восторга.
Мне много раз хотелось сделать со Стасом интервью. Он важно выпучивал глаза: «Ты че, не знаешь разве, что я даю интервью только за деньги?» Пока мы с ним вот так прикалывались, Лариса Кислинская опубликовала в «Совершенно секретно» прекрасное с ним интервью. Я на него налетела с претензиями, но он отмахнулся: «Лариска что-то за мной все время записывала, а потом опубликовала без моего разрешения. Я на нее еще в суд подам!» Потом на какой-то тусовке, организованной Стасом, я спросила ее об этом интервью. Конечно, оно было написано и опубликовано по обоюдному согласию.
Но в год какого-то его юбилея я уже вцепилась в него мертвой хваткой. «Ну ладно, - милостливо согласился он, - только сделай это не в форме вопросов-ответов, а в виде моих монологов». Материал ему понравился. Он даже заказал нашему фотографу фотосессию, один кадр из которой мы использовали на обложке. Ну а заголовок я придумала тоже с подковыркой: «Стас Садальский никогда не врет!»
 
Про Стаса я могу рассказывать бесконечно долго. Но одну историю не вспомнить не могу. Стас любит устраивать вечеринки без всякого повода. Позвонит всем своим бывшим коллегам-журналистам, и мы, кинув все дела, сломя голову бежим в любимые им грузинские рестораны на Остоженке. Вот так однажды он пригласил нас в «Тифлисъ», где щедрые грузины дали актеру нереальную скидку за то, что он, их любимец, попросил грузинское гражданство как раз в тот момент, когда Россия от Грузии отвернулась. Когда все собрались, Стас налил всем до краев и предложил помянуть Наталью Гундареву, скончавшуюся недавно.
Мы долго сидели на открытой веранде, и Стас, несмотря на необычайную жару, пил только водку. Пил как-то особенно много, с аппетитом. И вдруг около девяти вечера говорит:
- А у меня еще сегодня съемка на телевидении.
Мы ахнули. Оказалось, что Садальского пригласили в передачу «Рожденные в СССР» на НТВ-плюс.
- Стасик, - завопила я, - это же прямой эфир! Он начинается в ровно в 12 ночи, а уже 9! Ты же не успеешь привести себя в порядок!
- Спокойно, женщина, - поморщился хорошо захмелевший Стас, - я сейчас заеду домой, приму душ и буду как огурец.
Это была катастрофа! Мы начали выяснять, можно ли отменить эфир, как дозвониться Глазунову - ведущему этой программы, и вообще суетиться. Стас смотрел на нас свысока:
- Никогда еще Стас Садальский не отменял съемки! Слышите - никогда!
Кое-как мы засунули его в мою машину, я довезла его до дома, велела немедленно лезть под душ и выпить несладкий крепкий чай. С ужасом села в полночь перед телевизором.
 И ужас случился. Стас буквально не вязал лыко и отвечал на вопросы бедного ведущего совершенно невпопад. А передачу эту смотрят, в том числе и наши бывшие граждане, проживающие в США, Израиле и разных других странах. Они в основном и звонили в прямой эфир. И вот какая-то Ляля из Бостона дозвонилась и резко спросила ведущего:
- Вы что, не видите, что ваш гость совершено пьяный?
Глазунов, как зайчик-попугайчик, покорно повторил вопрос Стасу:
- Стас, правда, что вы сейчас пьяны?
И вот что такое настоящий артист! Пьяный-непьяный Садальский вдруг поднял на ведущего полные трагизма глаза и произнес:
- Да, я сегодня выпил. Выпил, потому что мы сегодня поминали великую артистку Наталью Гундареву, которой не стало девять дней назад.
И дальше удивительный монолог об ушедшей так рано актрисе, с которой Стас снимался в фильме «О бедном гусаре замолвите слово». Ляля из Бостона была повержена!
Кстати, Стас заставил и меня позвонить - боялся, что звонков не будет. Я задала какой-то дежурный вопрос, на что Стас возопил:
- А, эта та самая моя подруга - талантливая журналистка, которая продалась одной желтой газете за большие деньги!
Господи, зачем я позвонила?!
Мой любимый Стас Садальский. Если бы ты знал, каким украшением моей жизни являешься ты! Несмотря на то что ты все время ругал меня, что «я продалась желтой прессе и загубила свой талант». И ты ведь не раз предупреждал меня, что за всякую продажу бывает расплата...

Книга «Моя бульварная жизнь» Ольги БЕЛАН
в продаже с 18 мая.
В этот день в книжном магазине «Библио-глобус» ( ул. Мясницкая, 6/3, стр. 1) автор и один из героев - народный артист Стас Садальский, примут участие в презентации книги «Моя бульварная жизнь». Можно задать любой вопрос, получить ответ, купить книгу - и получить пожелание и автограф народного любимца Садальского, а также автора.
Время: 18.00 зал № 8



 

На протяжении последних 50 лет правительства ведущих стран мира занимались сокрытием факта инопланетного присутствия на Земле, отмечается в резолюции Международного симпозиума "Природно-космические аномалии, проблемы глобальной экологии и выживания человечества".
Инициаторами и организаторами проведения симпозиума выступили Уральский фонд Рерихов, газета "Комсомольская правда", АО "Пермтурист", общество уфологов. На симпозиум прислали своих представителей более 20 городов России, ближнего и дальнего зарубежья, среди них ученые, уфологи, представители культуры, прессы, радио, телевидения и ряда религиозных конфессий.
"Прошло 80 лет со времени Третьего Обращения Межпланетной Коалиции Наблюдателей к Человечеству, прозвучавшему в 1929 году по радио на основных языках нашей планеты: английском, китайском, русском и испанском. Правительства стран оставили Обращение без комментариев, и пресса поспешила представить его как радиошутку, подобную той, которую устроили радиокорреспонденты, поставившие пьесу по роману Герберта Уэллса "Воина миров".. [more]


Хотя на размышления давалось 50 лет, в России этот текст широко стал известен лишь в 1991 году, после выхода книги "Асгард - город богов", когда сроки для ответа уже прошли. Судя по этому документу, наблюдатели, посланные на Землю Межпланетной Коалицией, не располагали полной и достоверной информацией о сложившейся ситуации на нашей планете. На протяжении последних 80 лет правительства ведущих стран мира занимались сокрытием факта инопланетного присутствия на Земле, а самое главное - своих связей с инопланетной цивилизацией, безраздельно контролирующей человечество уже много тысячелетий.
Уфологи мира располагают огромным количеством фактов, свидетельствующих о пагубности для людей такого рода контроля. Именно поэтому со стороны правительств шла дискредитация ученых, исследователей и политиков, занимавшихся расследованием инопланетного присутствия, а также уничтожение всех фактов посещения нашей планеты другими инопланетными цивилизациями, входящих в Межпланетную Коалицию Наблюдателей. Отдельные члены правительств различных стран пытались рассказать народу правду, за что поплатились свои-
ми жизнями. Так, президент Гренады был свергнут со своего поста в результате военного переворота только за то, что поставил вопрос об инопланетном присутствии перед 33-й сессией ООН. Секретаря по безопасности США Джеймса Форестола выбросили из окна небоскреба только за то, что он настаивал на огласке сведений о связях правительства США с инопланетной цивилизацией. Список погибших политиков и ученых, выступивших против инопланетного контроля за человечеством, очень длинный..."
Однако из действительно большого списка погибших от руки "чёрного правительства" мы остановимся на одном человеке, возможно, не самом выдающемся по мнению обывателей, но и не из последнего списка желающих донести правду до человечества.
Мильтон Виллиям Купер, в простонародье Билл, - человек, биография которого во всех источниках написана очень сжато, коротко и контроверсивно.
Загадочная, далеко не всем доступная личность. Человек сильного, но очень сложного характера. Писатель и высокопрофессиональный, "острый" радиожурналист. По высказыванию членов администрации Белого Дома при Клинтоне: "самый опасный радиокомментатор в Америке".
Его друзья, бывшие сослуживцы, коллеги сохранили глубочайшее уважение как к его военному, так, впоследствии, и к писательскому профессионализму. При внешности доброго мягкотелого человека его боевые способности, реакция, а также умение безупречно владеть различными видами оружия вызывали восхищение окружающих. Люди, которые хорошо знали Купера, называли его истинным патриотом Америки.
Билл Купер родился 6 мая 1943 года в семье военного лётчика. В 1961 году окончил среднюю школу в Уямато, Япония, и поступил на службу в ВВС США. В 1965 году был с почётом уволен в запас. Однако в конце того же года Куперу поступило предложение пойти на службу в Военно-Морской Флот. В составе ВМФ воевал во Вьетнаме, получил звание старшины первого класса. Награждён почётной медалью участника боевых действий ВМФ со знаком "За доблесть" ("V" от английского слова "valour") и медалью "За боевые заслуги, доблесть и героизм". По возвращении из Вьетнама был переведен в Департамент военно-морской разведки. Обладал высшим допуском секретности (Q, SI). В 1975 году уволен в запас с почестями.
По окончании службы поселился в штате Аризона. Занялся писательской деятельностью и радиожурналистикой. Открыл радио-шоу на короткой волне 7.415 МГц под названием "Час времени", Также был частым гостем и ведущим на "Всемирном Христианском Радио" в Нэшвилле, штат Теннесси. В партнёрстве с другими исследователями много времени уделил раскрытию правонарушений и преступлений Налоговой службы США, чем вызвал серьёзное недовольство богатейших еврейских семей Америки, которые, по сути, и были учредителями налоговой системы в начале XX века. Результаты расследований неоднократно обнародовал на радио. В результате Купер неоднократно подвергался налоговым проверкам, провокациям и даже попыткам со стороны налоговой службы сфабриковать против него несколько уголовных дел на основании якобы финансовых преступлений.
Впервые Мильтон публично выступил на Международном заседании Совместной Сети НЛО (Mutual UFO Network, MUFON) 2 июля 1989 года. В своём выступлении Купер представил миру шокирующие факты происходящего за кулисами американского и других правительств. Купер доходчиво объяснил, почему в мире происходит то, что происходит, и какие силы стоят за всем этим.
Он был одним из первых, кто не побоялся написать антисионистское исследование "Протоколы Старейшин Сиона" о заговоре иудейских масонов завладеть неограниченной властью посредством концентрации мирового капитала в руках небольшой группы. В этом труде Мильтон открыто назвал организации, а также имена основных авторов несчастий человечества, Этим выступлением Мильтон Купер фактически подписал себе смертный приговор, так как замахнулся на невидимое правительство над всеми правительствами мира. Однако есть веские основания полагать, что он состоял членом международного масонского Ордена ДеМолэй (International Order of DeMolay) и, возможно, благодаря опеке ордена смог продолжить свою политическую и журналистскую деятельность до 2001 года.
В 1991 году Купер опубликовал свою единственную книгу "Behold A Pale Horse". Книга, написанная с большим талантом, стала подпольным самиздатовским бестселлером Америки и является таковым по сей день.
Часть американских издательств, даже после смерти Вильяма Купера, боятся печатать его смелую книгу, а вторая часть - категорически отказываются. Либо по своему незнанию и нежеланию знать, а возможно, из-за приверженности или даже принадлежности масонско-иудейскому ордену, в частности и сатанинскому "чёрному правительству".
Интересен ещё один факт, что Билл Клинтон лично (видимо, получив указание сверху от ротшильдов, рокфеллеров, соросов и пр.) заинтересовался персоной Мильтона Вильяма Купера и запросил его личное дело у директора ФБР. Директор ФБР, нарушив законодательство США, передал президенту страны личное дело. В начале 90-х Купер подал заявление в суд на директора ФБР. Это громкое дело неоднократно освещалось в прессе под названием "Файлгейт".
Противники Мильтона Купера заявляли, что написанное им - неправда, так как автор не предоставил общественности никаких фактов, подтверждающих им сказанное. Другие объявили его не совсем психически нормальным человеком. Американские СМИ всячески старались принизить талант Купера, как журналиста, писателя и лектора. Автор этой статьи внимательно ознакомился с большой частью публикаций американских СМИ а Вильяме Купере. Можно с уверенностью утверждать, что все они, за небольшим исключением, похожи на крик и ругань базарной одесской торговки. Не устаёшь удивляться, какие метаморфозы могут происходить с маститыми профессионалами пера. Многие статьи, переходя все рамки журналистской этики, похожи на дешёвые грязные пасквили.
На поверку же каждого дня, на протяжении 12 лет залы были битком набиты слушателями, а каждое его радио-шоу заканчивалось длинной вереницей телефонных звонков.
Если исследовательская и творческая деятельность Вильяма были такими незначительными, то почему так нервничало федеральное правительство США? Зачем удалялось содержание многих статей, написанных известными людьми с хорошей репутацией? Почему на протяжении 11 лет Купера боялись арестовать на основании хоть и лживых, но всё-таки уголовных дел, "состряпанных" дотошными иудейскими бухгалтерами Налоговой службы? Ведь первое дело на него завели ещё в 1990-м году. Правда, тогда Налоговая служба не * смогла доказать виновность ответчика Купера и проиграла суд. Но ведь позже были сфабрикованы несколько новых дел.
На эти вопросы есть вполне определённые и обоснованные многими американскими и британскими уфологами ответы. Убить Купера боялись из-за его популярности и признанности. Да и не такая простая это была задача - убить отлично подготовленного офицера военно-морской разведки. Арестовать его боялись, потому что знали, что все уголовные дела были сфабрикованы и если правда вышла бы наружу, то судебные домогательства могли бы вылиться в большой политический скандал. Кроме того, Купер был очень прямым человеком, то есть плохим дипломатом. Он мог "выйти из себя" и назвать источники своей информации. И не исключено, что это могло бы закончиться полным разоблачением "бильдербергов", "иллюминатов", "чёрного правительства" и факта подчинения им каждой американской администрации на протяжении последних десятилетий. Грубо говоря, судя только по части информации, которая будет представлена ниже, это был бы конец Американской Империи.
Ниже - оригинал выступления Мильтона Вильяма Купера на международном заседании МУФОН 2 июля 1989 года в Лас-Вегасе, штат Невада. Выступление передано прямой речью во избежание эмоционального вмешательства автора этой статьи (дано с незначительными сокращениями).

Предисловие
"Многие источники информации, использованные в этом исследовании, до сих пор являются сверхсекретными. Однако я готов присягнуть в суде любого уровня, что лично читал, либо был устно ознакомлен с ними в 1970-1973 годах. Я мог бы предоставить имена и фамилии 38 офицеров разведки ВМФ США, которые также знакомы с документами, использованными в этом исследовании, и могут подтвердить, что это правда, если только документы, принадлежащие ВМФ, не являются изначальной дезинформацией. С целью хронологической состыковки я также использовал некоторые общественно доступные материалы, которые не представляется возможным проверить. Поэтому, ради объективности, предлагаю рассматривать весь материал как гипотезу.
Я твёрдо верю, что инопланетяне - такая же реальность, как и то, что по своей натуре они являются порождением Сатаны. Их присутствие - это единственный недостающий элемент во всей сложной загадке, который помогает объединить разрозненные мистические факты и расставить на места все события в хронологическом порядке. Подавляющее большинство исторических и современных свидетельств, фактов и доказательств подтверждает ниже изложенную гипотезу.
Присутствие пришельцев – факт
В послевоенные годы правительство Соединённых Штатов столкнулось с цепью событий, которые, далеко за пределами вообразимого, способны были изменить своё будущее, равно как и будущее всего человечества. Эти события были настолько невероятными, что поверить в них почти невозможно. Ошеломлённый президент Трумэн в свете происшедших событий и всё верховное командование почувствовали себя абсолютно немощными, и это после того, как США выиграли самую разрушительную и дорогую по человеческим потерям войну в истории.
Соединённые Штаты были единственной страной, создавшей и использовавшей атомную бомбу. Новое оружие имело потенциал, позволяющий уничтожить любого врага и даже саму планету Земля. В то время Америка обладала самой лучшей экономикой, самыми развитыми технологиями и высочайшим уровнем жизни. Можно только представить степень растерянности и глубокой озабоченности правительственной элиты Соединённых Штатов, узнавшей о том, что внеземной космический корабль, пилотируемый существами, похожими в представлении человека на насекомых, потерпел аварию в пустыне Нью-Мексико.
Между январём 1947 года и декабрём 1952 года были обнаружены, по меньшей мере, 16 упавших или приземлившихся инопланетных кораблей. Были извлечены 65 мёртвых и один живой инопланетянин.
Из них (НЛО) 13 - на территории США: 11 были обнаружены в Нью-Мексико, 1 - в Аризоне, 1 - в Неваде. Одно космическое судно упало в Норвегии и 2 - в Мексике. Появлений НЛО было так много, что, беря во внимание наличие и качество разведывательного оборудования и подготовленных кадров, тщательно изучать и расследовать каждое появление стало невозможным.
НЛО было обнаружено 13 февраля 1948 года на плато, недалеко от населённого пункта Ацтек в Нью-Мексико. Другое НЛО было найдено 25 марта 1948 года на территории испытательного полигона "Уайт Сэндз" в том же штате. Оно было 100 футов (приблизительно 30 метров) в диаметре.
В общей сложности 17 инопланетян были извлечены из обоих летающих объектов. Но более важной находкой было множество частей человеческих тел, складированных в обоих НЛО... Эти шокирующие находки стали самыми секретными материалами в мировой истории.
Мы столкнулись с неизвестными и непонятными для нас технологиями: механическими, электрическими, гидравлическими и прочими. НЛО движимы небольшим реактором размером в баскетбольный мяч и используют чистую энергию.
Для изучения этого феномена в декабре 1947 года была организована специальная группа из лучших учёных страны. Она была задействована в секретном проекте "Сайн" - "Знак" (Sign), позже - в декабре 1948 года переименованном в проект «Градж» - "Злоба" (Grudge). 16 томов с научными исследованиями накопилось по окончании проекта «Градж», и он был переименован в проект "Блю Бук" - "Синяя Книга" (Blue Book).
"Синие команды" были созданы для нахождения, перевозки НЛО, захвата живых или мёртвых инопланетян и уборки вещественных доказательств. Позже они стали называться подразделением "Альфа" и все прошли специальную подготовку в рамках проектов "Паунс" и "Плутон".
Центральное Разведывательное Управление (ЦРУ) было специально создано президентским указом о национальной безопасности в конце 1947 года исключительно для того, чтобы иметь дело с инопланетянами.
Совет национальной безопасности был создан для надзора над ЦРУ и деятельностью инопланетян. Только после ряда заседаний Национального Совета безопасности позже рамки ЦРУ были расширены и организация стала также специализироваться на проведении секретных операций внутри страны и за рубежом.
Рождение строгой секретности
9 декабря 1947 года по настоянию секретарей Высшего Военного Совета Форестала, Маршалла, Паттерсона и директора Госдепартамента Джоржа Кенана Трумэн подписал приказ NSC-4 "Информационные меры по координации разведывательной службы". Форестап, Маршалл, Паттерсон и Кенан являлись членами Совета международных отношений.
Дополнением к приказу NSC-4 был издан приказ NSC-4A, позволявший директору Центрального разведывательного управления не докладывать Высшему Военному Совету о текущих секретных операциях или проектах. Директор ЦРУ мог докладывать о таких операциях / проектах только по их завершении. Приказ NSC-4A позволял директору ЦРУ проводить секретные операции и открывать секретные проекты без согласования и утверждения Высшего Военного Совета. Также позволял ЦРУ проводить секретные психологические операции по дезинформированию американского народа об НЛО. Кто из вас знает, что это значит? Я объясню: это значит, что ЦРУ получило полную свободу на проведение любых секретных операций на территории США и за их пределами и с момента принятия NSC-4A не обязано было отчитываться ни перед кем, даже президентом. Единственным обязывающим пунктом в дополнении NSC-4A было условие, чтобы все эти операции или проекты не шли вразрез интересам Соединённых Штатов.
Позже временные приказы NSC-10 и 10/1 вытеснили и заменили NSC-4 и NSC-4A, расширив полномочия и возможности ЦРУ по планированию и проведению секретных операций. Эти приказы разрешали внезаконные действия и превышение полномочий, если они не противоречили интересам национальной безопасности страны. Реакция соответствующих структур на появление этих приказов, в свете шокирующих событий в конце 40-х, была на удивление мягкой. На Высшем Военном Совете никто не проголосовал против.
Исполнительная Координационная группа была создана с целью анализа происшедших операций только по их успешному завершению. Если операция проваливалась, президент и правительство не хотели об этом знать. Таким образом президент США создал защитный барьер между собой и текущими секретными проектами. В случае провала, утечки информации или международного скандала президент США мог безбоязненно заявить Конгрессу и общественности, что впервые слышит о происходящем, чтобы избежать импичмента. В будущем этот защитный барьер использовался спецслужбами, чтобы удерживать всех последующих президентов США от вмешательства в их дела. Они делали, что считали нужным, и докладывали президенту только то, что им было выгодно, чтобы получать от Конгресса побольше финансирования.
В соответствии с приказом NSC-5410 /1 был создан секретный учёный совет, В него приглашались учёные, знания которых использовались временно по мере необходимости. Позже приказ NSC-5410/5 утвердил членов постоянного учёного совета.
Все описанные выше секретные исполнительные приказы послужили 4 годами позже основой для создания "MAJESTIC-12" (MJ-12).
Первая жертва секретности
Джеймс Форестал, секретарь Обороны США, был идеалистом и глубоко верующим человеком. Он хотя и числился 3-м кандидатом в первоначальный список "Могущественных двенадцати", был категорически против секретности в вопросах НЛО и пришельцев. Он свято верил в необходимость того, что общественность должна знать правду. Форестал начал рассказывать о происшедшем руководителям оппозиционной партии, а также лидерам Конгресса. Ему никто не поверил. Одни политики восприняли информацию Форестала как неудачную шутку, другие с озабоченностью смотрели на него, как на человека, у которого начался нервный срыв, и рекомендовали взять отпуск. Трумэн, узнав о том, что Форестал выдаёт государственные секреты, потребовал немедленной его отставки. Однако потом заменил требование на приказ пройти психиатрическо-профилактическое лечение в военно-морском госпитале Бетсида. Приказом Трумэна визиты к Форесталу членами семьи были запрещены. В день выписки из госпиталя 22 мая 1949 года, рано утром к секретарю Обороны в палату на 4-м этаже зашли агенты ЦРУ. Они обвязали шею Джеймса простынёй, поддушили до состояния потери сознания, а затем, привязав второй конец к батарее, выбросили из окна.
Секретные дневники Форестала были конфискованы ЦРУ и длительное время хранились в Белом доме. За это время они были переписаны специалистами и позже, исключительно из-за требования общественности, опубликованы в рафинированном виде. Оригинал был передан в ЦРУ и позже опубликован агентом Уайтли Страйбером в виде фантастической книги "Маджестмк".

Инопланетные биологические особи
Живой инопланетянин, захваченный во время Розуэллской аварии 1947 года, по рекомендации доктора Ванневара Буша был назван Extraterrestrial Biological Entity (ЕВЕ) - инопланетная биологическая особь (ИБО).
На протяжении первого года содержания на секретной военной базе, во время допросов ИБО, как правило, лгал. Он отвечал только на те вопросы, на которые хотел отвечать. На вопросы, которые ему не нравились, он не отвечал. Через год он понемногу начал открываться. Информация, предоставленная им агентам ЦРУ, была, по меньшей мере, ошеломляющей. Позже эта информация вошла в документацию проекта "Желтая книга" (Yellow Book). Много фотографий ИБО было сделано агентами. Я среди многих других был одним из тех, кто видел эти фотографии гадами позже в начале 70-х.
В 1951 ИБО заболел. Медицинский персонал был не в состоянии оказать ему помощь, так как ни у кого не было достаточно знаний о природе этих особей. Удалось выяснить, что питательно-дыхательная система ИБО имела хлорофиловую основу, как и растения.
Много медиков, биологов, ботаников и энтомологов было приглашено для консультации. Ботаник доктор Гиллермо Мендоза смог оказать частичную медицинско-ботаническую помощь. Он занимался медицинским надзором за ИБО до 2-го июня 1952 года, дня смерти.
В начале 1952 года секретная служба начала посылать сигналы в космос. Изначально это было задумано, чтобы узнать, как оказать помощь ИБО, а заодно наладить контакт с целью приобретения инопланетных технологий. Это было началом проекта "Сигма". Ответы из космоса получены не были. Но проект был сохранён и сигналы посылались в надежде наладить межпланетный контакт.
Создание Агентства национальной безопасности
Секретным приказом от 4 ноября 1952 года Президент Трумэн создал суперсекретное Агентство национальной безопасности National Security Agency (NSA). Главная задача АНБ состояла в том, чтобы расшифровать язык инопланетян и начать общение с ними. Второй задачей было прослушивание и анализ всех видов сообщений дома и за рубежом, исходящих из электронных приборов с целью сбора секретной информации, как земной, так космической.
Третьей задачей - содержать в строжайшей тайне и не допускать распространения информации о присутствии инопланетян на Земле. Задачи, поставленные перед АНБ, были продолжением проекта "Сигма", который, как вы понимаете, был завершён очень успешно. Организация была настолько секретной, что до недавнего времени о её существовании знал 1 человек на каждые 50 тысяч.
Сегодня в задачи АНБ входит поддержка связи со станцией на Луне и другими секретными космическими объектами.
АНБ (NSA) освобождено от всех законов, если в тексте этих законов нет специальной оговорки о том, что НБА должно их соблюдать и нести перед ними ответственность.
Прочтите сказанное выше ещё раз. Это значит, что мы имеем организацию, которая делает, что хочет, где хочет и каким угодно способом. Она не отвечает за содеянное, никому не подчиняется и юридически стоит выше любого закона США.
Сегодня АНБ стало ведущей службой среди всех спецслужб Америки. Оно получает 75% финансирований, выделяемого на деятельность всех спецслужб страны. А вы все прекрасно знаете американскую пословицу: "куда идут деньги, там живет власть".
Директор ЦРУ управляет организацией, которая делает много полезных дел для страны, но также делает то, что представляет для Америки смертельную опасность. Директор ЦРУ располагает определённой властью, но не настолько большой, как вы думаете. Самой большой и неограниченной властью (в США) обладает директор АНБ.
Несмотря на то, что "холодная война" была уже в разгаре, она была холодной войной для всех остальных, но не для правительственных элит. Президент Трумэн поставил советское правительство в известность обо всех деталях происшедшего в Розуэлле и продолжал информировать о развитии этих событий на случай, если инопланетное присутствие перейдёт в разряд угрозы человечеству. Были разработаны взаимные американо-советские планы по защите планеты, а также международные планы, включавшие основные страны мира. Основной проблемой, однако, оставался вопрос, как удержать эти планы в абсолютной тайне. Было решено создать независимую организацию, которая была бы способна пресечь утечку секретной информации о пришельцах из правительств и средств массовой информации.
В результате ещё в 1952 году было создано секретное общество, которое позже (в 1954 году) получило название "Бильдербергская группа". Свое первое официальное секретное совещание группа провела только через два года после её создания в гостинице "Бильдерберг" в небольшом голландском городке Остербек. Главный штаб "Бильдербер-гов" находится в Женеве, Швейцария. Сегодня Штаб-квартира билдербергского клуба находится в Нью-Йорке, в помещении Фонда Карнеги. Бильдербергская группа, в которую вошли богатейшие представители планеты, поставила перед собой задачу создать "Новое мировое правительство". Сегодня эти люди контролируют абсолютно всё на планете. Созданная ими Организация Объединённых Наций от основания и до сегодняшнего дня была и остаётся просто анекдотом (Купер имеет в виду, что под девизом помощи странам на самом деле ООН была создана для контроля над миром).
Ошибка президента
В 1953 году новый президент стал хозяином Белого дома. Это был человек, привыкший к чёткой структурной организации с системой докладов снизу вверх. Его методом было распределение обязанностей и коллегиальное управление посредством совещания. Он принимал основные решения только тогда, когда его советники не могли прийти к обоюдному мнению. Его обычной манерой было: ознакомиться с документами, выслушать мнения и утвердить одно из них. Люди из окружения президента говорили, что любимым высказыванием президента было "просто сделайте это любым доступным способом".
Президентом стал Главнокомандующий Объединённых Вооружённых Сил, полный обладатель пяти звёзд генерал Дуайт Дэвид Эйзенхауэр.
В течение его первого 1953 года в овальном офисе Белого дома по меньшей мере 10 новых летающих дисков, потерпевших аварию, были обнаружены и оприходованы вместе с 26 мертвыми и 4 живыми инопланетянами. Четыре НЛО были найдены в Аризоне, два - в Техасе, один - в Нью-Мексико, один - в Луизиане, один - в Монтане и ещё один НЛО - в Южной Африке. Были зафиксированы сотни случаев появления НЛО.
Почему многие НЛО терпели аварии? Потому что из-за страха перед их превосходством мы боялись идти на мирный контакт. Американские ВВС случайно выяснили, что направленный с радаров пучок радиоизлучения выводит НЛО из строя. Поэтому мы начали сбивать всех, кого могли.
Принимая президентство, Эйзенхауэр знал, что ему предстоит иметь дело с инопланетной проблемой. Он знал, что не имел права рассказать эту тайну Конгрессу. В самом начале 1953 года он обратился к своему другу и товарищу, члену Совета по международным отношениям Нельсону Рокфеллеру. Эйзенхауэр и Рокфеллер начали разрабатывать секретную структуру, которая занималась бы инопланетным вопросом. Такая структура должна была быть созданной и начать работу через год. Таким образом, родилась идея создания MJ-12 (MAJESTIC-12).


Дядя Нельсона Уиндзроп Алдрич как раз был тем, кто убедил Эйзенхауэра выставить свою кандидатуру на пост президента США. Вся семья Рокфеллеров и вместе с ними вся Рокфеллерская империя поддержали Айка. Таким образом, душой и сердцем Эйзенхауэр принадлежал семье Рокфеллеров.
Однако обращение к Рокфеллеру с просьбой помочь в инопланетном вопросе было самой большой ошибкой Эйзенхауэра, которая повлияла как на будущее Соединённых Штатов, так и на будущее всего человечества.
Через неделю после избрания на пост президента Эйзенхауэр назначил Нельсона Рокфеллера председателем президентского комитета советников. Рокфеллер стал ответственным за планирование и реорганизацию правительственных структур, то есть то, о чём он мечтал долгое время. Когда в апреле 1953 года Конгресс утвердил эту должность, Нельсон был провозглашён заместителем министра департамента здравоохранения, образования и социального обеспечения. Министром был Овита Кальп Хобби.
Невероятное событие
В 1953 году астрономы обнаружили в космосе объекты больших размеров, которые двигались в направлении Земли. Их приняли за большие астероиды. По мере приближения к Земле стало понятно, что это искусственно созданные объекты, которые могли быть только межпланетными кораблями. "Сигма" перехватила инопланетные радиопереговоры. Приблизившись к Земле, огромные объекты ровной цепью зависли вдоль линии экватора. Намерения их прилёта были неизвестны.
Участники проекта "Сигма" и нового проекта "Плато" по радио, а также с использованием бинарного языка ЭВМ сумели связаться с пришельцами и обговорили место посадки и личного контакта с представителями неизвестной планеты. Встреча произошла в пустыне. Кинофильм Close Encounters of the Third King - это фантастическая версия реальных событий. Членам проекта "Плато" была поставлена задача наладить дипломатические отношения с пришельцами. Один член из команды был оставлен в качестве заложника до их возвращения и подписания формального межпланетного договора между этой расой и землянами.
В это же самое время ещё кое-что необычное произошло в Соединённых Штатах. Иная раса, инопланетяне очень схожие по внешности с людьми, приземлилась на военно-воздушной базе "Хоумстэд" во Флориде. Они легко вошли в контакт и успешно провели переговоры с американским правительством. Они предупредили нас о возможных опасных намерениях расы, чьи космические корабли повисли на высокой орбите вокруг экватора. (По другим источникам: каждый из восьми кораблей был приблизительно 5 км s диаметре) Они предложили нам помощь и защиту. Они также предложили нам помощь s духовном развитии населения Земли. Одним из основных их условий прежде, чем они начнут оказывать нам помощь, было требование уничтожить всё наше атомное оружие. Они отказались обмениваться с нами технологиями, так как, по их мнению, мы духовно не созрели для высоких технологий.
Они сказали, что, получив инопланетные технологии при нашем низком духовном уровне развития, мы попытаемся уничтожить друг друга, как мы всегда это делали. Они предупредили нас, что мы находимся на пути самоуничтожения, что мы должны прекратить убивать друг друга, мы должны прекратить загрязнять атмосферу, прекратить насиловать планету варварским выкачиванием из неё природных ресурсов и должны начать жить в гармонии между собой и с природой.
Их условия были восприняты американским правительством с большой подозрительностью, особенно в отношении уничтожения ядерного оружия. У нас не было подобного исторического опыта, на который можно было бы сослаться, чтобы принять правильное решение. В результате их предложение было отклонено. Правительство посчитало, что глупо избавляться от единственного вида оружия, более или менее способного защитить планету в свете такого количества инопланетных вмешательств. Как позже покажет жизнь, это было не самое правильное наше решение".
Трудно и боязно комментировать невероятное сообщение, не подкреплённое традиционными фактами, такими, как документы, фото- и видеоматериалами или хотя бы несколькими свидетельствами очевидцев, данными в суде под присягой. Поэтому автор напоминает сказанное Купером в начале его выступления, что правильней всего воспринимать прочитанное как гипотезу.
Самый трудный момент - это когда гипотеза тесно связана с уже имеющимися на Земле фактами и свидетельствами. Розуэллский инцидент сегодня воспринимается мировыми уфологами больше как факт, нежели гипотеза. Давайте и мы, исключительно с целью классификации, допустим, что это факт. Это важно для того, чтобы понять, что гуманоиды, найденные на месте аварии в Розуэлле, описаны многими свидетелями как особи маленького роста - до 70 сантиметров. Особенность их внешности - очень маленький безгубый рот, едва выделяющийся на лице нос, чаще описанный, как два носовых отверстия на лицевом выступе, и два небольших отверстия по бокам, заменяющих уши.
В уфологическом мире их называют "Грейс" (серые) предположительно с двух планет: Zeta Reticuli - 1 и 2. Многими источниками описываются, как особи с хлорофиловой, как у растений, основой питания. Нет ни одного утверждения, что эти особи нуждаются в каком-либо другом способе питания. Этот момент важно знать, потому что когда речь идёт о похищениях людей (абдукциях), нахождении частей человеческих тел и тел растерзанных животных, свидетели и уфологи описывают тоже как "Грейс" (серые), но их рост - приблизительно 1,5 - 1,6 метра. Характерные черты лица: длинный нос, наличие ушей. Их рот больше размером, чем у ретикулианцев и он заполнен острыми зубами. Система их питания отличается от ретикулианцев. Хлорофиловая основа присутствует, но не является основной; Есть основание полагать, что они травоядны и плотоядны.
Когда в своём выступлении Мильтон Купер рассказывает о двух авариях под Ацтеком и на территории "Уайт Сэндз", то речь идёт скорее о длинноносых "Грейс", которые могут быть обитателями Марса из созвездия Ориона. Это их корабли зависли над экватором.
Пришельцы, похожие на людей, которые предложили помощь, во многих источниках описываются как жители созвездия Беги. По классификации уфологов делятся на три слегка отличающиеся расы: Веги (Веганцы), Арктуруанцы и Плеяды (Плеядинцы). Предполагается, что уровень их развития во всех отношениях значительно превосходит уровень Грейс. Уфологи считают, что именно они стоят во главе Межпланетной Коалиции Объединённых Наблюдателей.

Автор: О.Викторофф
Источник: "Интересная газета. Невероятное" №6 2010 г.

Пора обнародовать верные ответы на скромный кинотест, открыть комменты, а заодно дать пару пояснениий.
Почему-то многие решили, что речь идет о кино-трэше (неудивительно, признаюсь). Но это не так. Чистого трэша в списке - лишь один опус студии "Трома". И фэйки. Основная масса же загаданных кинофильмов - артхаус, классика, узкожанровая классика и экспериментальное кино.

Первым все правильно угадали наши товарищи centaure nenarokoff. Респект. Всем остальным участникам - тоже.

ОПОЗНАЙ ПОДЛИННИК! (ОТВЕТЫ)

---

01.
Полицейский высаживается на остров, где британские подданные круглые сутки сношаются и поют эльфийские песни. Представитель закона всех так в итоге достает, что местные жители ловят его и устраивают публичную казнь. С озорными песнями и задорными танцами.
The Wicker Man ("Плетеный человек", оригинал 1973 года)

---

02.
Нанюхавшись тараканьей отравы, Персонаж убивает свою жену. После чего отправляется в страну, населенную говорящими печатными машинками, чтобы расследовать очень опасный международный заговор.
Naked Lunch ("Завтрак нагишом", 1991)

---

03.
Однажды утром продавец банджо обнаруживает, что его жена превратилась в картину Ван Гога. Чтобы спасти ее от древнего цыганского проклятия, он вынужден устроиться на телевидение ведущим "Прогноза Погоды" , в надежде навлечь на табор цунами и тайфун.
фэйк

---

04.
Слегка полоумный учитель танцев строит подземный дирижабль, чтобы проверить живет ли Ктулху на самом деле в центре Земли. В финале он разочаровывается в Боге и обещает посвятить свою жизнь борьбе с вампирами.
фэйк

---

05.
На карниз квартиры на Манхэттэне, где постоянно ошиваются исключительно геи и лесбиянки, спускается крошечная летающая тарелка. Инопланетяне начинают лазером убивать людей во время оргазма, и Героиня в итоге накачивается наркотой, чтобы пришельцы забрали ее с собой.
Liquid Sky ("Жидкое небо", 1982)

---

06.
Умирающий вампир завещает свою душу тому, кто первым найдет его угнанный коллекционный "Бьюик" 1946 года. Машину случайно находит практикующий экзорцист, и отныне он миллионер - днем он изгоняет дьяволов из человеческих тел, а по ночам - вселяет их обратно. Отличный бизнес, помешать которому может только Сам Президент Америки.
фэйк

---

07.
У супружеской пары на свет появляется сын размером с айфон. Секретные агенты запирают его в лаборатории, где ставят над мутантами идиотские эксперименты с электричеством. Сбежав, сын знакомится с другими карликами, живущими на болоте и в конце концов воссединяется со своими родителями. Но лишь после того, как они умерли.
The Secret Adventures of Tom Thumb ("Тайные приключения Мальчика-с-Пальчик", 1993)

---

08.
Фонарный столб в любое время суток отбрасывает сразу четыре тени, что смущает дворника. Он похищает столб и вносит его в квартиру, после чего начинает с ним разговаривать о ведьмах и Сатане. Через месяц соседи находят труп дворника, и столб обвивается вокруг его шеи.
фэйк

---

09.
Кинокритик и несколько диверсантов высаживаются в предместьях Парижа чтобы убить Гитлера во время киносеанса. У них, вроде, получается, но не очень хорошо. К счастью негр-киномеханик с хозяйкой театра успевают взорвать нацистов с помощью кинопленки.
Inglourious Basterds ("Бесславные ублюдки", 2009)

---

10.
Жители хрущевки посреди опустошенных земель живут впроголодь. Бедняги месяцами ждут, пока кто-то из них скончается - тушу можно употребить в пищу, и вообще пировать. Заприметив аппетитного клоуна из бродячего цирка, мясник решает не дожидаться, пока тот скончается естественной смертью.
Delicatessen ("Деликатесы", 1991)

---

11.
Группа сатанистов устраивает в лесу оргию с жертвоприношением. По странному совпадению, именно в этот момент рядом высаживается инопланетный гигантский Осьминог. Подумав, что Сатана услышал их молитвы, несчастные помчались встречать его дарами и девственницами, но Осьминог пожирает всех даже после того, как один из сатанистов перевоспитался и сбегал в церковь за святой водой.
фэйк

---

12.
Предмет, похожий на столешницу, указывает человечеству путь к звездам. Экспедиция отправляется точно по расписанию, но спятивший бортовой компьютер умело убивает весь экипаж. Единственный выживший пилот встречается со своими стареющими клонами, после чего умирает рядом с черной столешницей, которая отправляет взамен него на землю новый эмбрион.
Space Oddyssey, 2001 ("Космическая Одиссея 2001 года", 1968)

---

13.
Мальчик тайком наведывается в морг, где его атакуют высасывающие мозг мячики, похожие на советский "Спутник-1". Попутно в морге обнаруживается портал в другой мир, откуда туда-сюда снуют бесноватые мелкие гномы.
Phantasm ("Фантазм", 1979)

---

14.
Несчастная бездетная пара усыновляет деревянное полено, похожее на ребеночка. Однако оно по мере роста проявляет необузданный характер и тайком пожирает всех соседей.
Otesanek ("Полено", 2000)

---

15.
Молодой победитель конкурса "Мастурбация Года" попадает под школьный автобус. Погибнув, он начинает приходить с того света ко всем, кто ехал тем злополучным рейсом и угрожает замастурбировать их насмерть.
фэйк

---

16.
Спасаясь от хулиганов-обидчиков, мальчик-ботаник попадает в радиоактивные отходы. После чего становится гнойно-рвотным монстром, отрывающим всем и головы, и руки, и ноги. Но в глубине души он нежный добряк. Монстр спасает слепую девочку, и они, полюбив друг друга, живут в шалаше.
The Toxic Avenger ("Токсичный мститель", 1984)

То, что фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2. Предстояние», - заказное дерьмо, подозревал заранее, потому что заказчиком, насколько я понимаю, был «национальный лидер». Не знаю, какие моменты Путин велел акцентировать, но кто платит (57 млн «зелёных») - тот вправе заказывать музыку. Год назад видел, как Путин давал руководяшие указания художнику Илье Глазунову - на уже давно изготовленной и везде растиражированной eго картине надо, сказал «лидер нации» и «распорядитель благ», удлинить меч у князя, ещё что-то подрисовать, и восьмидесятилетний всемирно-известный мастер, увы, с готовностью поддакивал и обещал исправиться, что поделаешь, барин велел. В кинофильм же вообще можно напихать любую конъюнктуру. В итоге получился даже не лубок, а китч. Прочитал описания некоторых сценок — достаточно! Три часа можно потратить на более содержательные занятия.

Не я один понимаю, что к чему. Александр Минкин высмеял Никиту Михалкова в одном из «писем президенту» - «Невинных детей водят к Михалкову» (Московский Комсомолец, 30 апреля 2010 года, № 25341):

«Г-н президент, патриот ли вы? Если да — то вы уже видели фильм Михалкова “Предстояние”. А если не видели — срочно посмотрите. Все должны посмотреть. А кто этого кино не увидит — тот не патриот. А что может быть хуже?

Скажу по секрету, я не смотрел. И не собирался. Столько откликов (и устно, и в печати, и по радио), и все отрицательные — зачем, думаю, тратить время и деньги на какой-то позор. Но теперь всё изменилось.

На этой неделе школьников 7-х, 8-х классов (а некоторые говорят, будто с 5-го по 10-й) отвели на это кино. Уроки отменили, и — вперёд! Денег собрали с детей (то есть с родителей) по 75 рублей. Это им скидка вышла, потому что нормальная цена билета в “Киностарах” побольше. Впрочем, вам это всё равно, вы же не ребёнок, вам бесплатно покажут.

Ученье — свет, а неученье — тьма. Некоторые родители (и я могу их понять) с досадой узнали, что вместо физики, химии, географии дети получили клюкву в сахаре.

Но школьники не такие терпеливые, как взрослые. Насильно приторным не накормишь. Многие уже через полчаса уходили из тьмы в фойе, клевали попкорн, болтали, ожидая, пока учителя досмотрят и уведут их из кино.

Это что-то невероятное надо сделать, чтобы подростки ушли с фильма про войну. И Михалкову это невероятное удалось. А ещё в этом кино звучит ненормативная лексика и просьба “покажи сиськи”, что тоже большой соблазн для малолеток. Но и это не спасло.

В Департаменте образования говорят, будто ничего не знают об этих культпоходах. Значит, случайно так совпало, что московские (только ли?) школы повели детей на Михалкова.

Депутат Госдумы Мединский, профессор МГИМО, зам. рук. ЦИК “Единой России”, в среду заявил: “Надо сделать так, чтобы этот фильм увидел каждый старшеклассник, каждый солдат. Нужно продвигать этот фильм при господдержке…” Понимаете, г-н президент: партия сказала “надо”. Партия власти.

Раньше во всех кинотеатрах СССР на стене висело ленинское изречение: “Из всех искусств для нас важнейшим является кино”. А потом вроде бы обнаружилось, что полная ленинская фраза звучала так: “Пока народ безграмотен, из всех искусств для нас важнейшими являются кино и цирк”. Такие дела.

Г-н президент, в канун Дня Победы водить школьников на фильмы о Великой Отечественной войне очень правильно и полезно. Есть гениальные фильмы, настоящие шедевры. “Проверка на дорогах”, “Живые и мертвые”, “Баллада о солдате”, “Летят журавли”… Там нет мата, зато есть правда о войне, талант, высокие чувства… и огромное душевное потрясение остается у подростка (да и у взрослого) на всю жизнь.

Но дети, которые этих шедевров не видели, а с “Предстояния” ушли не досмотрев, — они потеряли нечто гораздо большее, чем 75 рублей. Предложи им теперь кино про Великую Отечественную, пацаны отмахнутся: да знаем мы это фуфло.

Похоже, что детей использовали и ради денег, и ради михалковской похвальбы: вот сколько зрителей собрал “великий фильм”.

Знаете, как называется использование детей?».

Петрович
Важный вопрос к детским психологам: А было ли заключение таких психологов прежде чем насильно водить детей на этот фильм? Фильм на детей не расчитан, только на взрослую аудиторию - ненормативная лексика, много излишне наруральных сцен, много крови, эти сиськи...Как можно было вести детей - лишь бы создать кассовость ?! Думаю родители имеют право сами решать- показывать ли этот фильм их детям. Школа должна была об этом прежде спросить.

ирбис
Бог мой, Петрович, ты что спал последние 10 лет? какие психологи? кто кому чего должен?! Сейчас в театрах классику (Чехова, Шекспира, Горького) с ненормативной лексикой и голыми сиськами ставят. И ничего, зрители довольны и хвалят режиссеров за новизну прочтения пьес. А что дети смотрят по ТВ? Так что натурализм Михалкова вряд ли нанесет ущерб детской психике.

adolf
Список должностей Никиты Михалкова
1. Президент Российского фонда культуры;
2. Председатель Союза кинематографистов России;
3. Член президиума совета при президенте РФ по культуре и искусству;
4. Член совета по кинематографии при Минкультуры РФ;
5. Член совета директоров ОАО "Первый канал";
6. Председатель правления ООО "Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова";
7. Член совета директоров компании "Синемапарк";
8. Президент Московского международного кинофестиваля;
9. Академик Национальной академии кинематографических искусств и наук России;
10. Член комиссии Национальной академии искусств и наук России по выдвижению российских фильмов на "Оскар";
11. Представитель России в Европейской киноакадемии;
12. Участник российско-итальянского Форума-диалога по линии гражданских обществ;
13. Член совета по информационной политике Союза России и Белоруссии;
14. Член конкурсной комиссии по созданию гимна Союза России и Белоруссии;
15. Член президиума Всемирного русского собора;
16. Сопредседатель совета Российского земского движения;
17. Член экспертного совета премии "Человек года";
18. Почетный профессор ВГИКа;
19. Председатель попечительского совета конкурса студенческих и дебютных фильмов "Святая Анна";
20. Почетный председатель жюри Литературной премии имени Горького;
21. Член попечительского совета Благотворительного фонда поддержки творческого наследия Микаэла Таривердиева;
22. Председатель творческо-экспертной комиссии по присуждению премий Центрального федерального округа в области литературы и искусства;
23. Член общественного совета Приволжского федерального округа по развитию институтов гражданского общества;
24. Член попечительского совета по возрождению мужского монастыря Коренная пустынь (Курская область);
25. Член попечительского совета Фонда содействия кадетским корпусам имени Алексея Йордана;
26. Член попечительского совета Отечественного футбольного фонда;
27. Сопредседатель попечительского совета по сохранению наследия Соловецких островов;
28. Олимпийский посол заявочного комитета "Сочи-2014".
А с 16.01.2007 ещё и Председатель Общественного Совета при Министерстве обороны РФ.

Н...да.
Неплохо бы показать на массовом телевидении фильмы Эриха Мария Ремарка "На Западном фронте без перемен" - это судьба людей Первой мировой, и "Время любить и время умирать" - это судьба детей первых, обманутых тоталитарной пропагандой 30 годов, куда МЫ летим семимильными шагами.
Ещё есть время остановится.
Наше ВСЁ уже оделось в ярко красный цвет на фоне усыплённого белого медведя.
Такого самопиара не было даже у И.В.Сталина.
"Люди, будьте бдительны"

Не злой
«На западном фронте без перемен» (1929 г.) и «Время жить и время умирать» (не «любить», а «жить»!) (1954 г.) — это романы немецкого писателя Эриха Марии Ремарка. Эрих Мария Ремарк — один из наиболее известных и читаемых немецких писателей двадцатого века. А вот фильмы он не снимал. Это делали режиссёры (трижды экранизировался первый из вышеупомянутых романов Ремарка и один раз — второй).

мужик
Непременно старшеклассникам нужно показывать фильмы о тои, каким последствиям приводит нацизм и фильмы о войне, но самые лучшие. Я бы предложил:
!. "Обыкновенный фашизм".
2. "На войне как на войне".
3. "Отец солдата".
4. "Баллада о солдате".
5. "Они сражались за родину".
6. "Мир входящему".
7. "Мы - вундеркинды.
8. "Кабаре".
Можно еще порекомендовать не один десяток отечественных и зарубежных фильмов. Но эти надо показать непременно.

митрич
А мне больше всего нравится фильм "Ночной портье". В нём хорошо передана эротическая составляющая нацизма, психология подчинения и унижения, внутренняя склонность практически всех женщин к мазохизму, пьянящее чувство абсолютной власти и т.д..

мужик - митричу
К стыду своему должен признаться, что этого фильма не видел. Я забыл упомянуть еще один свой любимый фильм. Вообще-то он не о войне, но там есть несколько эпизодов, относящихся к немецкой оккупации Франции. Это "Бал" Эскола. И сцена с немецким офицером и полуслепой девушкой.
А в "Кабаре" есть сцена в придорожном кафе, когда поет мальчик. Эта сцена стоит тысяч антинацистских или антибольшевистских фильмов. Что может сделать с толпой игра в патриотизм. Потрясающая сцена.

митрич
А я "Бал" не смотрел. Придётся восполнить пробел.

мужик - митричу
Посмотри, митрич, непременно посмотри. Не пожалеешь. Чудо что за фильм. Кстати, там никто не произносит ни единого слова. Только музыка.

В. с благодарностью.
А еще американский "Когда молчат фанфары" - могут же американцы честное кино разок снять.
- и мистику, очень несмешную и нефанерную - настоящую для души с умницей Верой Глаголевой - "Двое из двадцати миллионов"

\=-0
"Иди и смотри"

прохожий
Фильмы о войне показывать подросткам нужно, и не за деньги для увеличения сборов, и не такое дерьмо, как этот ...

митрич
"Лили Марлен" тоже не самый плохой фильм, да и "Бункер" разок посмотреть можно.

Харя Кришны
Фильмы, подобные перечисленным Вами, нужно ставить всегда. Подрастающее поколение должно знать о подвиге, совершенном их дедами и прадедами. Но "УС-2" не имеет никакого отношения к вышеперичисленными фильмам. Его назначение - принизить и оклеветать тот подвиг. Я считаю что этот фильм должен быть запрещен к показу на территории РФ, а с режиссера и иполнителя роли Железной Перчатки следует взыскать в бюджет деньги, потраченные на съемки.

adolf
Ничего хуже не видел. Зря время потерял. "Стиляги" поинтересней будет.

Хрюн Моржов
Да "Стиляги", по сравнению с "УС-2" - шедевр киноискусства. Слава Богу что в кино не пошел, а с сети скачал.

В.Ан.
Автор письма пишет не о качестве картины, а об очередной кампании-погонялове. Как в советские времена гнали на демонстрвции. Но тогда, особенно весной, было тепло, весело, распускались листочки, люди танцевали и звенели песни, которые легко можно было спеть. Очередная и, причём, платная разнарядка - пополнение в карман Михалкова. По Эху Москвы сказали, что среди школьников замечены были дети слабослышащие. Потом ещё какой-нибудь деятель, особа, приближеннная к императору, нарисует что-нибудь патриотично-важное , и детей опять, причём за плату и в ущерб занятиям, опять погонят смотреть следующий патриотичный "шедевр". И это за счёт пропущенных уроков. У нас это такая образовательная программа. Так что дело не в картине, а в важной особе, приближенной к небожителям..

Александр
одна из читательниц прислала Марку Твену свою рукопись для рецензии. Писатель вынес отрицательный вердикт, даже не дочитав рукопись до конца, и выслал её назад автору. Дама очень возмутилась, так как обнаружила, что некоторые листы оказались склеены чернилами, а значит Марк Твен их не прочитал."Уважаемая, для того, чтобы понять, что яйцо тухлое, его не обязательно съесть до конца", - ответил Марк Твен.

Зритель №2
Раз уж создание фильма спонсировалось с самого верха сейчас запустят кампанию по его популяризации, кого можно заставят, вот как школы, можно дать разнарядку от самого министерства - может уже и дали. Работают властные рычаги - у Михалкова не зря сами г-н премьер в друзьях...А если бы это был фильм простого режиссера, без таких связей...
О кино, посвященному великой войне - лучше чем те, созданные при советской власти, черно-белые, не видел. Современные, цветные и смотреть не хочу. Современные парни и девчонки, только нескладно одетые в ту форму. Даже прически современные. И современная философия жизни. Так, ряженые. Очевидная фальшь. И кто-то покупает эту стряпню, и кто это делает - превращают важную тему в предмет заработка - распил гос бабла. То что такие фильмы никто и не смотрит - не заметно чтобы кого то это колыхало. Нет государственной идеологии, нет цели развития, и это отражается на всем. Блуждаем как дети без поводыря.

Ветеран
Форму, знаки различия, награды (куда какую вешать) часто путают, не знают когда, в каком году и какое вооружение было в Красной Армии. Очевидно лень было предварительно посмотреть фотографии тех лет, не говоря уже о кинохронике. Англичане, когда решили снимать грандиозный фильм "Битва за Англию", когда еще не было компьютерной графики, заказали на фирме Скотиш Авиейшн по несколько настоящих Спитфайеров, Мессершмитов и Юнкерсов и всё окупилось, потому,что было достоверно. И последнее: постановщики вспомните - летчики морской авиации в 43 году на морской форме носили погоны, но никаких нашивок и других нашлепок на руковах кителей, а белые шарфики из парашютного шелка не для красоты, а что бы голова вертелась, как в подшипнике в воздушном бою

Не зритель
Если я не ошибаюсь, создание фильма спонсировалось нами и вами, так как фильм снят на бюджетные деньги. Такое впечатление, что нам деньги девать некуда, так у нас все хорошо. Надо их взыскать с господина Михалкова , раз уж фильм провалился. Что-то "МК" всерьез взялся за Никиту Сергеевича, вторая разгромная статья за неделю. Попахивает чем-то нехорошим, хотя я двумя руками голосую "за".

Ася
Минкин не ходите унылым,ходите веселым как настоящий комсомолец.
Мы доживем, до того момента ,что МихАлков будет за свой счет на свой фильм приглашать.
Может вы просто ни правильно написали его фамилию.Он же ни Михалков ,а его светлость дворянин МихАлков.

Гражданин Фортунатов
Ту же самую мысль "Он же не МихалкОв, а его светлость дворянин МихАлков" много лет назад на каждой своей лекции по квантовой механике пропагандировал ассистент Ландау г-н Кривченков (уже тогда так его не любил). Ася, Вы не физфак заканчивали?

vit
Я фильм не смотрел, жду DVD, поэтому и мнения никакого не имею. Но смотреть буду без предубеждения, т.к не отношу себя к *русской интеллигенции* с её болезненной ненавистью к Михалкову. Одно знаю твёрдо: фильм не может быть плохим...

бунгур
Конечно, посмотри. Будешь рад очередному оплёвыванию Сталина и СССР, как совсем не относящийся к русским и тем более интеллигенции.
Твёрдо знаешь, что фильм хорший, если его снял ваш режиссёр? Да ещё и антисталинист.:))))

))
Русский генерал Kotoff произвел на американцев большое впечатление своими пышными усами и железной перчаткой с выдвижными лезвиями.
- Это принадлежность мундира? - поинтересовался Райан, - Или элемент национального костюма?
- Это у меня с колымского лагеря, - ответил генерал, - выточил из алюминиевой миски.
- Сэр, объясните мне одну вещь. У нашей армии есть танки, самолеты, пушки, не говоря уже про винтовки. И мы лишь с большим трудом дошли от Франции до Эльбы. У вас в русской армии одни только уголовники с черенками. Как вы смогли дойти до Эльбы от самой Москвы? У вас есть какое-то секретное оружие?
- Да. Богъ. Мы ведь все православные...
- Православные? Я думал, все русские - коммунисты.
- Коммунист у нас один Сталин, а все остальные притворяются, чтобы не обижать старика. А на самом деле мы православные. Ну, ещё мусульмане иногда. Тем и побеждаем. Помолимся - "Юнкерс" сбит, ещё помолимся - цитадель пала. Куда немцам против нас. Впрочем, что мы все о войне... Вы, поди, устали с дороги? Надя! Доченька! Иди, покажи союзникам сиськи!
Райан с отвисшей челюстью наблюдал, как пышнотелая санитарка снимает гимнастерку, обнажая бюст.
- Я думал, в советской России нет стриптиза...
- Это не стриптиз. Это наша православная медицина. Вы, поди, так не умеете? А у нас давно известно: если человек обгорел в танке, или там ногу оторвало, ему в первую очередь нужно показать сиськи.
- Да, мы так не умеем. У нас санитары - мужчины.
Глаза комдива маслянисто блеснули, но через секунду опять налились духовностью. Он велел принести водки...

mary
Если фильм талантливый, он интересен молодежи и никто с фильма не уйдет. А если дерьмовый - то и взрослый уйдет, не смотря на воспитание и вежливое отношение к культуре. Кстати вежливое отношение к культуре заключается не в том, что надо смотреть неинтересное кино, а в том, чтобы его не смотреть. Кстати, вам для примера. Я училась в 9-м классе (это еще при СССР было) Нас 15 летних от школы повели в кино. Был организован, так сказать, культпоход. Смотрели фильм "Дядя Ваня". Ни один человек из наших из зала не ушел, фильм досмотрели до конца. И вовсе не потому, что могли быть приняты какие-то репрессивные меры, мы были сорвиголовы еще те, а потому что фильм был интересным.

Степаныч
Нас, все 9-е классы, водили на "12 стульев". Тогда во время сеанса свет пропал - никто не ушел. Сидели 2 часа и ждали продолжения. А вот на все фильмы "Освобождение" ходили сами и не разу зал не был пуст - все время аншлаг. Хороший фильм - это хороший фильм и его охота смотреть. И настолько люблю "В бой идут одни старики", что смотрю его каждый показ по ТВ и всякий предоставляющийся случай. Не смотрел только один раз - крашеный, не хочу расстраиваться.

Марина
Никита действует как его папа - тот однажды на упреки коллег в малохудожественности текста гимна сказал "Да, текст - говно, а встать придется!" Так и здесь - на просмотры загоняются школьники и в других городах, за ними наверное будут студенты и миниципальные служащие, а Михалкову все равно - лишь бы шла деньга.

Наблюдатель1
Это - единственное письмо Минкина, под которым бы я подписался.

марк
при Брежневе конспектирование "Малой земли", "Целины", "Возрождения" объясняли старческим маразмом. Нынешние не старые, так чем же объяснить это...
бытует мнение о маразме брежнего. мне оно непонятно - неужели кормить 300 млн. человек называется маразмом? чем же вы назовёте современное положение дел,когда не могут 140млн. обеспечить?-разумное демокоратическое?

Петровичъ
При Брежневе кормили и поддерживали половину населения планеты.

Владимир Петрович
Был прездом в Камышине и зашел в детский дворец культуры, где крутили УС-2 по 150 рублей. В зале я был третим... Войну увидел во Львове в 4 утра 22 . Было мне 7 лет. Поезд с беженцами не успел отойти от вокзала, когда над ним появились штурмовики. Летчиков было видно. Они поливали свинцом все живое - все, что двигалось. Сестренку убило осколком бомбы. а у Михалкова лейтенант приказывет летчинам не бомбить баржу по красным крестом и один из пилотов снимает штаны. открывает колпак и собирается испражняться на раненных бойцов... Смотришь на этот маразм и думаешь, что Михалкову уже не поможет психиатр... Сцена в лагере - и снова больное вообращение.

Забугорный
В США с сиьками и с голыми задами ни один фильм в прокат не выйдет.
Здесь о нравственности будущего поколения беспокоются реально.

Автор – mockturtle
…Входит Котов. Он томится.
Он от голода лоснится.
Он на западной границе,
в представительстве ГУЛАГА.
Кровожадные гэбисты,
падкие на извращенья,
в политическом хищенье
обвинили бедолагу.
Им в Сибири не сидится,
им к Европе чтоб поближе,
чтобы видно было с вышек
чуть не Эйфелеву башню.
Котов гадов не боится,
смело драпает по крышам.
Гордый Юнкерс взмыл повыше
и спикировал отважно,
сокращая населенье.
Взрывы. Вопли. Затемненье.

Входит Дюжев. Он контужен.
По сюжету он не нужен.

Входят воины штрафбата.
Им оружия не надо,
им саперную лопату
выдают одну на роту.
Командиры-идиоты
поредевшие останки
шлют на парусные танки
непременно в штыковую,
чтобы удаль боевую
показать проклятым фрицам
(тем, культурным, очень стыдно).
Дальше ни хрена не видно,
видимо, пришлось делиться
многотысячным бюджетом -
без ущерба для сюжета,
всех и так давно убило.
Взрывы. Вопли. Очень мило.

Входит катер вместе с Надей
(сколько Надя папе платит?),
что, отметим, очень кстати:
Наде хорошо за двадцать,
значит, будет раздеваться.
Зритель замер в предвкушенье,
ожидая искушенья
сиськами врага народа.
Вот немецкие пилоты
переходят на сниженье,
открывают бомболюки
(входит жопа, крупным планом),
и парят над капитаном,
провоцируют, подлюги,
хоть оно и неудобно.
Капитан, взревев утробно,
сделал ложное движенье.
Взрывы. Вопли. Продолженье.

Входит мина. Всем ховаться.
Мине хочется взорваться,
но плывет, куда деваться:
режиссер уж больно строгий.
Входит Гармаш. Он безногий.
Гармашу неловко тоже.
Он с духовностью на роже
крестит мину вместе с Надей,
и, решив, что с Нади хватит,
тонет с явным облегченьем.
Окрыленная крещеньем,
мина волевым решеньем
топит баржу с партактивом.
Взрывы. Вопли. Как красиво.

Надя, фрицы и пейзане,
Что попрятались по хатам
Главные герои сцены.
Немцы пьют с ведра водицу,
Не плюя притом в колодец,
Ибо может пригодиться.
Надя ищет где укрыться
Но закрыты на засовы
Двери, окна и калитки.
Вот же свиньи те пейзане!
Входит табор – он танцует
Перед фрицем,
Что увел коней цыганских,
Кои могут пригодиться и для фрицев.
Все смещалось в одну кучу:
Надя, фрицы и цыгане
Плюс пейзане и кобыла.
Вдруг сдают у фрица нервы
Автоматы, вилы, грабли.
Куча трупов, все убиты.
Только Надя избежала участи
Врагов народа и пейзан,
Что не открыли двери Нади.
Вот же свиньи!
В общем, смотрим продолженье.
Взрывы. Вопли. Сожаленье.

Был АРТИСТ
Был АРТИСТ дворянским пионером, комсомольцем, коммунистом, ЕДРанцем ..., а теперь умопомрачительно вжился в роль аристократа с монархическо-поповской идеологией и в "лицо особо приближённое к Императору". Вроде уже имеется ему Высочайшее приглашение в императорские апартаменты

ира
Ну какой он к черту барин. Хам с простыми людьми и лизоблюд с властью. Это же известный факт. Помните Гафт писал когда-то: "Россия, что за страшный зуд. Три михалковых по тебе ползут." С тех пор их стало больше, и они все ползут и ползут. Уже и в Кремль заползли, следующий пункт - Канны. Не пойму за каким чертом ему дали 2 млрд НАШИХ денег на это неудачное кино. И не дай Бог в Каннах будут сидеть бараны, и эта клюква пройдет как наше национальное кино. Ведь все слепил под запад.

ника
Если мой дядя посмотрел фильм,он бы подал в суд на Михалкова. На фронт он ушел в 18.а в 19-летним был в Сталинграде,где был тяжело ранен.Воевал,как может воевать сержант,получивший медаль "за Отвагу" и орден "Славы".Они же мальчишки и боялись ,когда погибали их товарищи и складывать из тела,как заграждения,ПОЛНАЯ ЧУШЬ. А вот как его выносили и переправляли через Волгу,как лечили,удалив несколько ребер и пол лопатки, рассказывал с юмором. Недавно был опрос и все отдали предпочтение фильму "В бой идут одни старики",а первого фильма в 10 лучших фильмов о войне нет. А деньги потраченные на фильм надо возвращать,вот и подключает всех кого можно...

Алексей Z
Михалков и иже с ним деньги отмывают на патриотизме! Зачем загонять людей на просмотр своего фильма? Для рейтинга?! Идиотизм! Или это попытка вернуться к режиму социализма? Что же он тогда своих Михалковых везде пропихивает, если такой патриот? Нет, это он на словах патриот Родины, а сам мнит себя Императором, не меньше.
На Руси всегда было две проблемы: дураки и дороги. Ничего не изменилось...

ГМ
Минкин прав. Такой мерзости о ВОВ на экране не появлялось. Да и не могло появиться, пока за эту тему своими блудливыми руками не взялся Михалков.

Егоров
А Михалков действительно "постельничий"

Либерал
Фильм про войну, да еще с претензией на историчность – это не только «чистое киноискусство» - это классический жанр военной пропаганды. А главное в военной пропаганде – глазами какой из воюющих сторон заставляет смотреть зрителя автор фильма. Иначе говоря, какая из воюющих сторон поставила бы фильм в кинопрокат.
И если «Рядовой Райан» честно бьется за свою Америку, то «Утомленные солнцем-2» - идеальная лента для массового показа в Третьем Рейхе, идеально соответствующая требованиям д-ра Геббельса и его Министерства пропаганды. С обязательным показом для военнослужащих Вермахта, Люфтваффе, в особенности, в национальных формированиях Ваффен-СС, в т.н. «Русском корпусе» Краснова-Шкуро-Власова. И – в лагерях советских военнопленных при вербовке власовцев.
Возможно, именно этого михалковского фильма не хватило Гитлеру в 1941-1942 году. Увы, налицо первый случай, когда господа Михалковы опоздали, однако за 60 млн. дол. Никита Сергеевич успешно подобрал под себя всю российскую киноиндустрию.
Ни в Советском Союзе, ни в одной из стран антигитлеровской коалиции фильм Михалкова шанса на показ не имел. Даже после холодной войны. Хотя бы потому, что вопиющим умолчанием отрицает военные преступления нацизма, включая Холокост, священный для Стивена Спилберга.
Как видите, за громадные казенные деньги, выделенные на пропаганду Победы, Никита Михалков снял не обычную для себя сувенирную халтуру «а ля рюс», рассчитанную на западного зрителя и жюри Канн и «Оскаров» («Утомленные солнцем», «Сибирский сирульник»), а предельно жесткую нацистскую пропаганду, по сравнению с которым «Триумф воли» - реклама йогурта

Аришка
В отличие от г-а Минкина я фильм посмотрела. Не понравился. Нудно и неинтересно. Очень хотелось уйти уже где-то после 30 мин. просмотра, но честно досмотрела до конца. Муж задремал где-то в середине фильма, после сеанса сказал, что немного выспался. Своему сыну я бы не советовала смотреть эту киношку. И вообще, кто такой Мединский, чтобы указывать, какие фильмы должны смотреть наши дети? О войне есть, действительно, гораздо более интересные и гениальные фильмы, только их почему-то практически не показывают: в кинотеатрах - не выгодно по известным причинам, а по ящику - сейчас другие приоритеты. И статья Минкина не о том, какой плохой или хороший этот фильм (по моему мнению - плохой), а о том, что нашим детям начинает партия власти навязывать, какие произведения искусства смотреть, а какие нет. И еще об одном: на этот фильм были затрачены деньги и, видимо, немалые, которые надо как-то вернуть да еще желательно с прибылью. Посещаемость фильма не очень высокая, с такой посещаемостью можно остаться и в убытке. Вопрос, с какой тихой радости г-н Мединский решил помочь Михалкову не прогореть на этом фильме, причем за счет детей? И еще для страстных поклонников и поклонниц Михалкова скажу, что я не "тащусь" от этого г-на и его произведений, мне абсолютно безразличен этот г-н. Кстати, последний его фильм, который мне понравился - "Неоконченая пьеса для механического пианино"

Cергей Орлов
Посмотрел 17.04 в КДС, подавалось со всей помпой.
Фильм что самое противно пошлый - сюжетной линии нет, а есть только Михалков (Котов) и дочка - тоже Михалкова (не играет никак) а вокруг них все мрут, вот и все.
Причем мрут так, что их не очень жалко, поскольку они все идиоты и быдло - деревенские бабки не защищают дочку от немцев, поэтому их сжигают заживо, баржу с ранеными немцы топят за то, что те не дали на себя посрать с самолета (буквально и это не комедия), кремлевских курсантов не жалко за то что не могут отличить наш танк от немецкого и лезут на танки со штыком (будущий офицер!), раненного танкиста вроде жалко в конце, но он такой толстый что не верится как он мог в танк залезть (танк Т-60 на заднем плане очень маленький) и т.д.
Я бы уволил директора по кастингу кстати - большинство персонажей явно не голодают, так что лишения войны попросту не видны.
Кстати те, кто не умерли в первой части (кроме Меньшикова)- Дюжев, Смолянинов, Суханов и др. за весь фильм (3 часа идет) не сказали и двух предложений членораздельно и каких-то особых поступков не делают, возникает мысль - а зачем они нужны там вообще.
Сюжетных натяжек тоже не счесть - Михалков попадает в штрафбат осенью 1941 (кстати как?), а штрафбаты были созданы весной 1942. Дочке Котова (Михалкова) в первой серии (1936 г.) лет 7-8, а в 1941, то есть через 5 лет ей уже 18-20. Это как?
Немцы не показаны какими-то захватчиками, наоборот вежливо просят наших бойцов отойти от танка (еще раз - это не комедия!), мирно пролетая мимо шутят над ранеными в барже (срут на головы), пытаются зачем-то отнять у цыган лошадей и не выдерживают и шмаляют из шмассеров только не выдержав цыганских песен и плясок (все-таки это комедия) и топят баржу с детьми только получив из ракетницы по голой жопе (именно так и снято). 37 млн евро бюджета (самый большой кстати в России) ушло на пошлейшую поделку в стиле Б-муви.
Михалков петушился что хочет всем после «Рядового Райана» Спилберга доказать что русские разбили немцев, не американцы. Он смог показать только что русские полные скоты умеющие только бестолково подыхать. Спилберг может спать спокойно.

Читатель
Терпеть не могу Минкина. Наши взгляды диаметрально противоположны.
Но здесь на 100% согласен.
Спасибо за статью

Сергей
Долго думал - как двумя словами описать фильм Михалкова "Предстояние"...
Придумал: "Михалков ОБЛАЖАЛСЯ!"
Кроме того, теперь про хреновую работу я буду говорить: "Ну, просто полный Михалков".

Задание столь простое, что даже стыдно признаваться. Я пишу краткий пересказ сюжетов нескольких кинофильмов.
Твоя задача - догадаться - какие из этих фильмов сняты на самом деле, а какие я на ходу высосал из пальца.

Комменты временно убраны с глаз долой.

ОПОЗНАЙ ПОДЛИННИК!

---

01.
Полицейский высаживается на остров, где британские подданные круглые сутки сношаются и поют эльфийские песни. Представитель закона всех так в итоге достает, что местные жители ловят его и устраивают публичную казнь. С озорными песнями и задорными танцами.

---

02.
Нанюхавшись тараканьей отравы, Персонаж убивает свою жену. После чего отправляется в страну, населенную говорящими печатными машинками, чтобы расследовать очень опасный международный заговор.

---

03.
Однажды утром продавец банджо обнаруживает, что его жена превратилась в картину Ван Гога. Чтобы спасти ее от древнего цыганского проклятия, он вынужден устроиться на телевидение ведущим "Прогноза Погоды" , в надежде навлечь на табор цунами и тайфун.

---

04.
Слегка полоумный учитель танцев строит подземный дирижабль, чтобы проверить живет ли Ктулху на самом деле в центре Земли. В финале он разочаровывается в Боге и обещает посвятить свою жизнь борьбе с вампирами.

---

05.
На карниз квартиры на Манхэттэне, где постоянно ошиваются ислючительно геи и лесбиянки, спускается крошечная летающая тарелка. Инопланетяне начинают лазером убивать людей во время оргазма, и Героиня в итоге накачивается наркотой, чтобы пришельцы забрали ее с собой.

---

06.
Умирающий вампир завещает свою душу тому, кто первым найдет его угнанный коллекционный "Бьюик" 1946 года. Машину случайно находит практикующий экзорцист, и отныне он миллионер - днем он изгоняет дьяволов из человеческих тел, а по ночам - вселяет их обратно. Отличный бизнес, помешать которому может только Сам Президент Америки.

---

07.
У супружеской пары на свет появляется сын размером с айфон. Секретные агенты запирают его в лаборатории, где ставят над мутантами идиотские эксперименты с электричеством. Сбежав, сын знакомится с другими карликами, живущими на болоте и в конце концов воссединяется со своими родителями. Но лишь после того, как они умерли.

---

08.
Фонарный столб в любое время суток отбрасывает сразу четыре тени, что смущает дворника. Он похищает столб и вносит его в квартиру, после чего начинает с ним разговаривать о ведьмах и Сатане. Через месяц соседи находят труп дворника, и столб обвивается вокруг его шеи.

---

09.
Кинокритик и несколько диверсантов высаживаются в предместьях Парижа чтобы убить Гитлера во время киносеанса. У них, вроде, получается, но не очень хорошо. К счастью негр-киномеханик с хозяйкой театра успевают взорвать нацистов с помощью кинопленки.

---

10.
Жители хрущевки посреди опустошенных земель живут впроголодь. Бедняги месяцами ждут, пока кто-то из них скончается - тушу можно употребить в пищу, и вообще пировать. Заприметив аппетитного клоуна из бродячего цирка, мясник решает не дожидаться, пока тот скончается естественной смертью.

---

11.
Группа сатанистов устраивает в лесу оргию с жертвоприношением. По странному совпадению, именно в этот момент рядом высаживается инопланетный гигантский Осьминог. Подумав, что Сатана услышал их молитвы, несчастные помчались встречать его дарами и девственницами, но Осьминог пожирает всех даже после того, как один из сатанистов перевоспитался и сбегал в церковь за святой водой.

---

12.
Предмет, похожий на столешницу, указывает человечеству путь к звездам. Экспедиция отправляется точно по расписанию, но спятивший бортовой компьютер умело убивает весь экипаж. Единственный выживший пилот встречается со своими стареющими клонами, после чего умирает рядом с черной столешницей, которая отправляет взамен него на землю новый эмбрион.

---

13.
Мальчик тайком наведывается в морг, где его атакуют высасывающие мозг мячики, похожие на советский "Спутник-1". Попутно в морге обнаруживается портал в другой мир, откуда туда-сюда снуют бесноватые мелкие гномы.

---

14.
Несчастная бездетная пара усыновляет деревянное полено, похожее на ребеночка. Однако оно по мере роста проявляет необузданный характер и тайком пожирает всех соседей.

---

15.
Молодой победитель конкурса "Мастурбация Года" попадает под школьный автобус. Погибнув, он начинает приходить с того света ко всем, кто ехал тем злополучным рейсом и угрожает замастурбировать их насмерть. 

---

16.
Спасаясь от хулиганов-обидчиков, мальчик-ботаник попадает в радиоактивные отходы. После чего становится гнойно-рвотным монстром, отрывающим всем и головы, и руки, и ноги. Но в глубине души он нежный добряк. Монстр спасает слепую девочку, и они, полюбив друг друга, живут в шалаше.

---